新・TOMさんの映画にひとこと

　マンガ界では才人だった大友も、所詮映画界では「ただの人」なのか、と思ってしまう仕上がり。原作およびアニメに関しては手放しで絶賛した僕だが、本編に関しては疑問符を献上せざるを得ない。

　抑えた色調、わざとらしくないＣＧなど買える部分もなくはないが、どうも違和感が付きまとう。飄々としたギンコのキャラクターにオダギリジョーはベストの配役だと思うのだが、それでもつきまとう「違う」感じは一体なんだったのだろう。

　物語は、原作第15話「眇の魚」と第７話「筆の海」をベースに、「柔らかい角」「雨が来る虹がたつ」などのエピソードをちりばめて一本の物語にしている。「眇の魚」はギンコの生い立ちについての話なので、映画化のベースとして選ばれるのは当然だろうが、残念ながら他のエピソードとのつながりがうまくなく、終盤、淡幽（蒼井優）を救うため常闇に侵され、生気を失ったまま旅に出たギンコの驚異的なリハビリ速度など、尺の都合でそうなったとしか思えない展開も気になった。

　クライマックスは唐突に訪れる虹蛇との遭遇だが、ここの色調は抑えすぎ。まるで退色してしまった古い写真の中の虹のようで、現実の虹の持つ華やかさがまったく出ておらず、こんなもののために虹郎（大森南朋）は人生を賭けてしまったのか、と思ってしまう。ここはやはり、目もくらむほどの鮮やかな色彩が欲しいところだった。

　明らかに蛇足なのが「眇の魚」で描かれなかった、女蟲師ぬい（江角マキコ）のその後のエピソード。盲いた老婆になっていたぬいを救済したのか抹消したのか、映像の意図がよくわからなかったし、歩きながら透明人間（笑）へと変身していくギンコも意味不明。話の収拾がつかなくなって、放り出したような印象しか残らない。せっかくの素材をこんな風にしか料理できなかった大友に、やはり映画監督の才は最初から欠けていたのだろう。・・・★★

　そういえば、アニメも原作もラストはちゃんと見ていなかった気がする。本編は裕作と響子の結婚式二日前の顛末を描く、いわば番外編みたいな話で、裕作が教育実習した際の教え子、八神いぶきとの決着がメインになっていた。劇場用映画としてはやや短い、一時間程度の作品だが、一刻館の住人たちを総出演させ（テレビアニメではなぜか出番のなかった二階堂も登場）その他三鷹や響子の父、朱美が勤めるスナック茶々丸のマスターなど、ほぼすべての登場人物が顔を揃えている。　

　演出はこの手のアニメ作品としてはやや地味だが、数多い登場人物の交通整理はそこそこ巧みだったように思う。原作の持ち味を一言で言えば「ジレンマ」だと思うが、そういう感じはうまく出せていた。

　非常に気になったのが作画。これは作画監督の責任なのかもしれないが、全体にデッサンが変。男女を問わず胸板が厚すぎ、首も太すぎ。何より、肝心の高橋留美子の絵に似ていない。原作がある作品なのだから、このあたりにはもっと気を配って欲しかった。・・・★★☆