新・TOMさんの映画にひとこと

　いわゆる韓流ドラマの範疇に入る作品か否かはわからないが、なかなか個性的な映画だったとは言えると思う。どの国の映画に関しても言えることだが、その国独特の事情や文化を理解した上でないと入って行けないような作品は、所詮グローバルな市場で勝負に出ることはできない。近年の日本映画のダメな点はそのあたりへの意識が希薄なことだったのだと思うのだが、韓国映画の元気に刺激されてか、最近では国際市場を見据えた作品も散見できるようになった。いい傾向である。

　閑話休題、本編の魅力はやはりキャスティングの妙といえるだろう。主人公キョヌを演じたチャ・テヒョンは、最近流行の韓流マッチョ（モムチャン）とは正反対のキャラクターで、超わがままで「猟奇的な」彼女（チョン・ジヒョン）に振り回されるわけだが、こうした強い女と情けない男の組み合わせが受けるのは、これが韓国だけの特殊事情ではなく、すでに世界的傾向になっていることの証左だと思う。

　もちろんすべての事情には裏があって、彼女が猟奇的でなければならなかった理由も終盤に来て明らかにされるし、ある意味運命的なつながりを持つ二人であったことがわかるエンディングなど、少なくともアジア圏では受ける要素であったと思う。そのあたりの計算が見える脚本はある意味あざといとも言えるが、何も考えずに作っているとしか思えない某国のドラマより、少なくとも知性は感じられた。

　この内容にしてはちょっと長い映画で、特に前半部分の冗長さはもう少しなんとからなかったのかと思うが（旅館に酔いつぶれた女を連れ込んだだけで警官隊が突入してくるような国なのだろうか？）キャラクター描写の丁寧さはこの作品のキモでもあるので、監督の思い入れが強かったのだろう。にしても、リアリティ満点のゲロ描写は、いくら必然性があるといっても、やはりいただけない^^;・・・★★★☆

　日本映画としてはかなり力の入った作品であるが、やはり「野望篇」と同様の瑕疵をかかえてもいる一編となった。それはテレビシリーズとの並存、というよりすでに癒着、というレベルの問題だろうか。製作側はテレビも映画も同一の時間軸に沿った一連の作品と考えているようだが、それにしても「野望篇」と今回の「革命篇」との間に、さらにもう一本「革命前日」というエピソードをねじ込む必要があったのだろうか。あってもなくてもいいオマケ的作品、というならまだしも、「革命前日」には、尾形（堤真一）の身辺を調べていた公安の田中一郎（野間口徹）がある重要な事実をつかむが、その直後に襲われるという大きな展開があるのだ。したがって、「革命前日」を観ずに「野望篇」と「革命篇」を連続して観ると、いきなり田中が重症を負って入院中なので驚く。ちょうど、連続ドラマの一回分を観逃して次の回を観てしまった気分だ。

　今回の舞台となる国会議事堂はもちろんロケなどＮＧだが、東宝最大の第7スタジオに製作された衆議院本会議場のセットは実物と見まごう出来で、ともすれば荒唐無稽に走りがちなこの手の物語に側面から説得力を与えた。巨大な建造物がテロリストによって封鎖され、偶然（では実のところないのだが）内部にいた警官が孤軍奮闘する、という設定は、お馴染み「ダイ・ハード」のものだが、基本的に本編も同じ。違うのはジョン・マクレーンがたった一人だったのに比べ、井上（岡田准一）たち警護課４係には係長の尾形を除く四人のメンバーがおり、それぞれが力を合わせてテロリストに立ち向かう、という点。テロリストたちを排除していく展開には無理がなく、アクションにも説得力がある。しかし、最後に残った敵、つまり自分たちと同じＳＰをどう寝返らせるかはライターも苦慮したようで、結局情に訴える作戦に出たが、そもそもあの程度の説得で揺らぐような「革命」への信念なら、当初から尾形の側に付くとは思えず、結局、日本的な「甘さ」の世界に逃避してしまった感が強い。

　　　　　以下ネタバレあり、まだ観てない人は読まないように

　襲われた田中が掴んだネタとは、尾形が実は別人であったという途方もない事実で、このことが彼が「革命」を起こす動機ともなっていた。実は彼こそ現総理大臣・麻田（山本圭）の策略にかかって謀殺された代議士・成瀬日出雄の子息であり、彼がＳＰになった動機も、麻田に復讐を遂げるという私怨からだった。そして、革命の黒幕として資金面での援助を行う与党幹事長・伊達國雄（香川照之）はなんと彼の実弟であった＼(@o@)／（演じる堤と香川は一見香川が年上に見えるが、実際には堤より一歳年下で、弟を演じても不思議はない）

　ドラマシリーズの当初から何度となく出てくる、高校生時代の尾形が遭遇した麻田代議士が山西（平田満）に襲われる回想シーンだが、実はそのとき彼は自ら麻田を襲うつもりであったことが（サバイバルナイフを手にしていたことにより）明かされる。つまり、この時点ですでに彼（尾形=成瀬少年）は事件の黒幕が麻田であることを知っていたことになる。よく考えればわかることだが、高校生の情報収集能力で警察すら知らない事実を探り当てるのは不可能に近く、また、後に経歴を詐称して東大に進学、さらに警視庁へと入庁するなど、何者かの支援なしには到底不可能なことをいくつもやってのけており、映画の中では明かされなかった事実がまだまだたくさんあることが伺える。彼が井上に宛てた手紙の内容も結局わからずじまいで、ライターは続編への布石を打ったつもりなのだろうか。

　尾形の「革命」に乗ったのが東大で尾形と同期だった若手官僚たちで、革命により破壊された社会秩序を自分たちの思うままに再構築しようと目論む。しかし、その裏には彼らをも手玉に取るさらに上部の存在がいるかのように描かれ、幾重にも重なる陰謀の構造があると匂わす形になっている。それにしてもリバプール・クリーニングの面々、いつもの手際よさからは信じられないほど今回のやり方は荒っぽい。公安の目の前でああも公然とテロ行為を行うとは、とても同一の組織とは思えないくらいだ。まさか、火薬をたくさん使った方が映画らしくていい、と思っていたわけではあるまいが^^;・・・★★★★

　映画の最後にようやく出てくるタイトルに大きくEPISODE Vとあるように、この作品は完全にテレビシリーズの延長線上に作られており、テレビシリーズなしには話の設定も世界観も理解できない。極端に言えば、テレビ番組をそのまま映画館で上映するようなものである。こうしたやり方が「映画」というジャンルにとっていいのかどうか、よくわからないが、なにか「一見さんお断り」みたいな感じもして、ちょっと腑に落ちない。

　もちろん、そうは言ってもわざわざ映画館に来てもらうためには、それなりの付加価値は必要で、今回の場合、それはやはりグレードアップしたアクションだろう。主演の岡田准一は、このためにジークンドーのインストラクター資格まで得たほどの徹底振りで、確かにスタントマンなしの体を使ったアクションは見ごたえがあったものの、そのためと思われる「残念な部分」も生み出してしまった。それは、冒頭のテロリスト（山智己男）との対決シーン、特に、オペラ好きの運ちゃん（ダイヤモンド☆ユカイ）が運転するダンプカーの荷台でのシーンである。

　残念ながら背景は全部合成であり、ところどころライティングの不自然な部分すら見られる。たとえばスターウォーズのような架空の世界とか、断崖絶壁の上みたいに危険極まりないところならそれも止むを得ないだろうが、たかが走っているトラックの上である。ちょっと前のアクション映画なら、当たり前に実写で撮っていたような場面だ。これは想像だが、スタントマンなしという「売り」を強調したおかげで、ある程度危険が予想されるシーンには事前に待ったがかかり、ああいう形をとらざるを得なくなったのではなかろうか。ああした「売り」さえなければ、普通にスタントマンを使って実際に走るトラックの上で格闘し、それを撮影すれば済んだ話だったのだろう。

　映画全体としては、完結編となるＳＰ革命篇へのブリッジとなる展開だが、思わせぶりばかり目立ってもうひとつ煮え切らない。後半、波状的に襲ってくる敵との対決には見ごたえはあるものの、ここまで来ると逆に荒唐無稽に見えてしまい（なんで手榴弾じゃなくて導火線に火のついたダイナマイト？）ここまで比較的リアルな展開で進んできた物語の流れが寸断されたような気がしてしまった。テレピシリーズではＳＰたちを俯瞰するような存在として描かれていた公安警察の田中一郎（野間口徹）が、なんだか急に無能な官吏みたいに見えてくるあたりもちょっと残念。あそこでのこのこ井上（岡田准一）の前に出てきちゃダメでしょ^^;・・・★★★

　ほとんどの東宝特撮映画はリアルタイムで観ていた僕だが、この作品だけは観ていなかった。理由はよくわからないが、いつも映画館に連れて行ってくれた父にとって、あまり魅力的ではない怪獣だったのかもしれない。ほとんど例外なく着ぐるみであった東宝怪獣の中にあって（あのモスラでさえ、初代の幼虫の中には人間が何人も入って操演した）本編に登場するドゴラだけは異質で、人型とは程遠い形状をしていた。それは言ってみれば巨大なクラゲかヒドラのような形で、中に人間が入る余裕も必然性もなかったのだ。

　ドゴラの造形には当時開発されたばかりだったソフトビニールが用いられ、強度不足を補うために水槽の中に沈め、水中で水圧をかけて操演したという。しかし、触手で橋脚にからみつくような複雑な動きは無理で、結局そうしたシーンはアニメーションで表現されていた。

　お話は、ダイヤモンド強盗団と炭素を主食とするドゴラの食性とを無理やりに関連付けた荒唐無稽なもので、夏木陽介演じる警視庁外事課の駒井刑事と、ダン・ユマ演じる保険調査員マークが活躍する、亜流007ものっぽい雰囲気の珍品。全体的にはちょっとコメディ味も加味した作りになっているのだが、裏切り者はあっさり射殺してしまったりして、やや不調和な感じがした。

　ドゴラの設定は炭素、特にダイヤモンドを好み、それを空中に吸引して食べるのだが、そのときに辺りの重力を相殺してしまう、という副作用もあるらしい。冒頭、酔っ払いのおじさんが空中浮揚したり、強盗団の体が浮いたりしたのだが、話が進むと何故かそういうシーンはなくなり、ひたすら石炭を吸い上げるシーンばかり強調されるようになる。

　ドゴラの全体像が見られるのは中盤までで、自衛隊の攻撃により細胞分裂してからは、ただ豆電球が仕込まれたガラス状の物質がたくさん吊られているだけ、という情けない状態になってしまう。ドゴラを思うように操演できなかったという事情もあるのだろうが、とても物語のクライマックスを支える存在にはなりえなかった。それでか、苦肉の策としてダイヤモンド強盗団との死闘をクライマックスに持ってきてはいたのだが、これまたリアリティとは程遠い展開であったため、結果的に消化不良のまま終わってしまった失敗作という印象は否めない。

　今のようにＣＧという魔法のツールが存在したら、ずいぶん違った話になっただろうと思うと、この種の話にテクノロジーの進化は欠かせないものなのだ、という当たり前の事実を今更のように思い知らされる気分だ。・・・★★