新・TOMさんの映画にひとこと

　まさに、総集編のお手本的なシリーズというべき完成度。ガンダムシリーズもここで完結していれば、後の評価はもっと高かったと思われるが、基本的には商売優先なのだから、そういうわけにも行かないか。ゼータはゼータでそれなりに面白かったし^^;

　全三部作の最後に当たる本編は、ホワイトベースの一行が地球を出て宇宙に戻ってから終戦までを描いている｡これまで何度となく刃を交えたシャアとアムロだが、実際に顔を合わせたことはなく、スタックしてしまった車を泥濘から引っ張り出してもらうシーンでようやく出会うあたりも面白い演出（全身真っ赤なコスチュームのシャアが「ご覧のとおり軍人だ」というのにはちょっと笑った^^;）さまざまな部分できちんと起承転結が描かれており、脚本家の並大抵ではない手腕を存分に味わえる。終盤、旗色の悪くなったジオン公国を牛耳っていたザビ家の面々が、一人また一人と消えていくさまは、実際の独裁者たちの末路をトレースしているような雰囲気。歴史を紐解いてみると、身内に殺された独裁者は意外に多いのだ。

　実のところ、この作品は本来の意味での総集編ではない。全作画のかなりの部分が描きなおされており、ほとんど新作といっても過言ではないほどなのだ。そのおかげか、総集編につきもののどことなく窮屈な感じがなく、長大な物語を一気に見せる。もちろん、総集編ならではの描写の不足を免れているわけではない。たとえば、TV版ではカスタム・モビルスーツ・ギャンに乗って壮絶な最後を遂げるマ・クベなど、最後の出番は何気ない会話シーンで終わっている。メインキャラクターの絡みを限られた上映時間内で描ききろうとすれば、必然的にその他大勢の出番が切られてしまうわけだ。そのあたりの割り切りも含めた「トミノ・マジック」ということなのだろう。

　ところどころ混じっているTV版そのままのカットがやや違和感を感じさせるが、ほとんどメインキャラの顔立ちまで変わってしまっていた新訳版ゼータに比べれば、遥かにマシ。とはいえ、せっかく劇場にかけるのだから、中途半端な総集編ではなく、きちんと一本の映画として成立した作品を作ってほしかった、というのが正直なところだ。映画版が作られると決定した段階ですでに大ヒット間違いなしだったのだから、予算的な問題もなかっただろうし、いずれにしろ三作目の本編に至ると、ほぼ全面改稿に近い状態になるのは判っていたのだから（作画監督安彦氏の病気降板などにより、TV版の終盤あたりになると絵の荒れが酷かった）初めから劇場版作品として製作すべきだった。今回は、そうした恨みをこめて★ひとつ減点させていただいた。・・・★★★★

　仲里依紗のプロモーションフィルムとしてはよくできていると思うが、これがあの「時をかける少女」のリメイクかと思うとかなり残念な出来。全体に、もうちょっと煮詰めてほしい部分が多すぎた。

　たとえば、芳山和子（安田成美）が冒頭でさくらんぼとアリを使ってしていた実験はなんだったのか、結局最後まで説明がない。あれでは、さくらんぼにかけていた液体はアリを消す（溶かす）薬としか思えない。もちろん、のちに芳山あかり（仲里依紗）が服用した「時をかける」薬なのだろうが、だとすれば、この時点ではもう完成していなければおかしいはずで、今さら初歩的な生体実験などしている段階ではないだろう。

　そのほかにも、和子がためていた（もちろん過去に戻って使うため）昭和47年の100円玉のくだりは重要な伏線なのに、溝呂木（中尾明慶）の部屋で積み重ねて勘定するまで出てこなかったりするし、時をかける薬を飲むシーンにしても、そのとき二本あったうちのもう一本がどこにあるのかわからないままなので、終盤でアンプルを割るシーンが唐突に見えてしまった。いずれもあかりが過去に戻るとき必要な二大アイテムなのに、それを観客の頭に叩き込む肝心のシーンがないとは、この監督、ドラマ作りの基礎的な部分がわかっていない気がする。観客は超能力者ではないのだから、画面に映らないものは見えないのだ。

　ちょっと掟破りだったのが、あかりが過去の人間である溝呂木に、何の迷いもなく自分が未来人であることを告げ、彼もそれをあっさり信じてしまうこと。溝呂木がSF映画オタクであり、そういうことを信じやすい下地があったのと、なによりケータイという21世紀テクノロジーの結晶を見せられたのが決定打だった。そういえば、ホイチョイの「バブルへGO!!」でもケータイが似たような小道具として使われていたっけ。しかしこれも、溝呂木に見せたあとは、持っていたことを忘れたかのように出てこないまま終わってしまう。せっかく出したのだから、通じない電話以外のさまざまな機能をきっちり使うべきだった。カメラ、時計、音楽プレーヤー、そしてさまざまなアプリなど、圏外でも使え、ドラマのネタにできる要素満載なのだから。

　終盤、映画冒頭でわざとらしく張られていた伏線が生きるのだが、これもかなりのご都合主義にしか見えなかった。もっと別の、クレバーな解決法を思いつけなかったのだろうか。どうしてもラストシーンで観客を泣かせたかったのだろうが、それに必要なさまざまなシーンの積み重ねがあまりにおろそかで、ドッチラケというしかない。・・・★★

　実在のクヒオ大佐の写真をニュース映像で見たことがあるが、主演の堺雅人とは似ても似つかない爺さんで、なぜこんな人にコロコロ騙されたりするのだろう、と思ったものだが、それに比べれば本編の「クヒオ大佐」の方が、少なくとも見た目はずっとそれらしい。もっとも、堺雅人のルックスなら変てこな偽パイロットなんかに化けなくても、素のままで遥かに凄腕の結婚詐欺師になれそうだが^^;

　とにかく、特殊メイクで付け鼻を装着し、鼻だけが妙に外人っぽくなった堺雅人がおちゃめでかわいい。騙しのテクニックも幼稚で、実際こんなのに引っかかる人がいるのだろうか、と思うのだが、バックに効果音を流しながら飛行中のファントムから通信している、という設定で電話をかけていた、というのは実際のエピソードらしい。

　映画の中ではクヒオに引っかかる、あるいは未遂で終る女性が三人出てくるが、それぞれのあり方が現代の孤独を表現しているのだろう。ただ、職種の選択（弁当屋の女社長、博物館学芸員、銀座の高級ホステス）がやや特殊なものばかりだったのがちょっとひっかかった。実際に騙された人の職種を調べたのだろうとは思うが、もっと平凡な人もいたのではないだろうか。

　うすうす騙されているのかと思いつつも、貢ぎ続ける弁当屋の女社長を演じた松雪泰子もよかったが、姉が貢いだ金を自らの都合のためだけに取り戻そうとする、弟の達也を演じた新井浩文が抜群によかった。こういう、ちょっとワルだけど憎めないところのある役を演じさせたら、今の役者で右に出る人はいないんじゃなかろうか。

　　　　　以下ネタバレあり、まだ観てない人は読まないように

　終盤、にっちもさっちも行かなくなったクヒオが脳内ファンタジーに逃げるシーンがやや唐突で、それまでのドラマの流れを寸断する結果になってしまった。まあ、これがなければ「第一部・血と砂と金」に出ていた内野聖陽の出番がないまま終ってしまうのだが^^; 一見本編とは関係なさそうな多国籍軍への拠出金が決まるエピソードだが、ここで見え隠れするアメリカと日本との関係が、実は純粋な日本人でありながらも、整形手術をしてまでアメリカ人になりきろうとしたクヒオのあり方とオーバーラップしているようで面白い。ラストのファンタジー・シークエンスはそのことを強調しようとしたのかもしれないが、かえって意味不明になってしまったのが残念。・・・★★★

　本編はNHKで放送されたコント番組「サラリーマンNEO」の映画化作品だが、観た感想をひとことで言えば、コメディは難しい、ということか。本来ストーリィ仕立ての作品ではなかったテレビ版を映画化するにあたり、おそらくいろいろ迷いがあったのだろうが（冒頭、ニュースキャスター報道男=「むくい みちお」と読ませる=に扮した生瀬勝久の台詞がすべてを物語っているようだ）結局のところ、同じNHKの看板番組であった「プロジェクトＸ」のパロディみたいな、一種の開発ものサクセスストーリィになっていた。

　業界第五位のビールメーカー、NEOビールに就職した新城誠（小池徹平）は、たまたまほんの思いつきで口にした「セクシービール」というアイデアが新商品として採用され、プロジェクトチームのリーダーに就くことになる。しかし、業界一位の大黒ビールからまったく同じ名前の商品が発売されることがわかり、一転して苦境に陥ってしまう…。

　この「同名」の仕掛け人が、もとNEOビール社員で現在はＣＭコンサルタントの皆川という人物なのだが、それを演じる入江雅人の雰囲気があまりに新城の上司、中西を演じた生瀬勝久に似ていて混同してしまいそうだ。

　テレビ版「サラリーマンNEO」の名物キャラクターといえば、やはり沢村一樹演じるセクスィー部長が思い浮かぶが、本編にもちゃんと登場する。しかし、比較的リアルな物語展開の中ではいかにも浮いてしまい、持ち味が十分に出せていたとは言いがたい。新城の同僚で平社員だったはずの川上が、どうしてアマゾンに咲く幻の花の花粉を吸っただけで部長に昇格できてしまうのか、そのあたりの謎にも本編はきちっと答えてはくれない。ストーリィの流れの中にコントをちりばめる手法はかつての東宝娯楽映画の王道でもあったのだが、正直、時代の変遷について行けていない気がした。

　結局、物語はひとつの金言を世に出して終るのだが、どんな無理難題を押し付けられても「それは君がサラリーマンだからさ」のひとことで片付けられてしまったら、日本全国のサラリーマン諸君に立つ瀬はないと思われるのだが^^;・・・★★

　前作「ＧＡＮＴＺ」から五ヵ月後という設定の続編。比較的原作漫画に忠実であった前作に比べ、ほぼオリジナル脚本といっていい展開になっている。原作は遥かに長大かつ現在も連載中の作品なので、区切りをつけなければならない映画作品としては妥当な選択だろう。

　まず、いいところを挙げていこう。アクションの迫力はなかなかのもの。パワードスーツに身を固めた玄野（二宮和也）たちＧＡＮＴＺの戦士たちは、常人を遥かに超える運動能力を持っている、という設定だが、コマ落とし撮影やＣＧによるモーションブラーの追加、さらにわざとらしくないワイヤーアクションによって、なかなかうまく表現できていた。

　今回彼らが対するのは、一見普通の人間と見分けのつかない「黒服星人」と呼ばれるエイリアンだが、地下鉄車両内での壮絶な戦闘シーンは本編の白眉といっていいだろう。アクションが開始される直前までの車内シーンは実際に走行している地下鉄の車内で撮影し、戦闘シーンは実物大のセットを組んで撮影したそうだが、両者の違いはまったく判らなかった。ややマトリックスに影響されすぎた感はあるものの、和製ＳＦＸ映画としてはかなりよく出来た部類といえるだろう。

　アクションやＳＦＸの素晴らしさに比べ、かなり疑問を感じたのが脚本の出来。もともと不条理きわまりない物語設定なので、すべての謎を２時間ほどの映画で解き明かすのは不可能だろうが、それにしても説明不足に過ぎる部分が多く、また、あちこちに矛盾やご都合主義が生じてしまった。

　物語の後半、ついに100点を突破した鈴木（田口トモロヲ）によって加藤（松山ケンイチ）は復活するのだが、ＳＦ的に考えると二つの方法を思いつく。まず第一は、ＧＡＮＴＺが時間を操る能力を持っている、という考え方。もしそういう力があるなら、復活すべき人間が死亡する直前に戻って現在に連れて来ればいい。しかし、そういう力があるなら、そもそも幾多の星人が地球にはびこる以前の段階で殲滅すればよく、どうしてそうしないのか説明がつかない。

　もうひとつの方法はもっと現実的。ＧＡＮＴＺは戦士たちを戦場に送り出したり回収したりする時、いったんその体をデータ化して転送しているようだが、転送時にデータのコピーをとっておけば、好きな時に再生できるのではないだろうか。しかしこのアイデアも、復活した加藤が死亡する寸前の記憶を持っていたことから否定される。もしデータを再生しているなら、戦地に送り込まれた時までの記憶しか持っていないはずだからだ。しかし、この記憶のおかげでニセ加藤の正体が実は変身した千手観音だとわかるので、ストーリィ上はずすわけには行かない。どうもシナリオライターは、そのあたりについて突っ込んだ考察をしないまま話を作ってしまったようだ。

　　　　　以下ネタバレあり、まだ観てない人は読まないように

　終盤に入ると、そのあたりのメチャクチャさはどんどんエスカレートしていく。ラストでは、なんと千手観音が化けたニセ加藤により斬殺されたはずの小島多恵（吉高由里子）までが復活してしまう。ＧＡＮＴＺの人間電池（このあたりの設定にもマトリックスの影響が見られる）と化した玄野が関連した死亡者すべてを復活させた、ということらしいが、これにはかなりの無理が生じる。たとえば、地下鉄車両内で巻き添えとなって死んだ多くの犠牲者たちはどうなったのだろうか。

　それ以外にも、たとえば女優、鮎川映莉子（伊藤歩）の元に届いたくろいボール（ミニチュアのＧＡＮＴＺらしきもの）の意味とか、西（本郷奏多）に化けてＧＡＮＴＺルームに侵入した千手観音がＧＡＮＴＺにかけた液体はなんだったのか（大爆発を起こしながらも、ＧＡＮＴＺに傷ひとつつけられなかった）などなど、よく判らないまま終ってしまった謎があまりに多すぎた。

　アクションでたたみかけた前作に比べ、いろいろネタの解説が必要な後編の分が悪いのはある程度仕方ないと思うが、それにしても今回はアクションと静的なシーンとのバランスが悪く、終盤の失速感は残念。関連した人々のその後を描きたかったのは判るが、今回ほとんど出番のなかった岸本恵（夏菜）にまで、あれほど時間を割く必要があったのだろうか。残念ながら、PERFECTと銘打つにはやや脚本の完成度が及ばなかった気がする。・・・★★★

　あの最悪だった「 ANOTHER GANTZ 」でズタズタにされたフィルムのオリジナルがこれ。映画にとって編集という作業がいかに大切か、よくわかる作品だ。まあ、「ANOTHER〜」のカットの仕方があまりに酷い、と言ってしまえばそれまでだが^^;

　少なくとも、多くを語らなければならない物語の「前編」の作り方としては、ほぼパーフェクト。映画のテンポを乱さず複雑な設定を要領よく説明しているので、原作を未読の者にも世界観がすんなりと受け入れられるし、なにより面白い。近年作られた日本製のＳＦ映画としては出色の作品だと思う。

　難点をあえて挙げれば、戦闘シーンがいずれも夜間であるために、意匠を凝らしたであろう敵星人の姿がよく見えず、わけがわからないうちに戦闘が終わってしまう（特に千手観音戦）ことだが、このシチュエーションは原作由来なので変えられないし、敵がよく見えないことにより、日本的な怪談映画にも通じる怖さも醸し出されるので、あるいはこれも計算のうちなのかも。・・・★★★★

　戦国時代、岩をも一刀両断する不思議な力を持つ刀の出自を調べるよう命じられた僧・酔狂（永島敏行）と剣の達人・疾風（阿部寛）の活躍を描くＳＦＸ大作。

　始まりはけっこう期待を持たせるのだが、中盤からちょっと残念な展開に。特に異世界から来た三人の女戦士たち（三人とも森山裕子が演じる）の扱いがかなりご都合主義的で興ざめ。それぞれが命を懸けて戦っていたはずなのに、簡単に酔狂たちの味方になってしまうあたり、もうちょっと何とかならなかったのか。

　無限の力を秘めるという玉「マカラガ」を廻る怪僧・角行（榎木孝明）との争奪戦の話が転じて、発動してしまったマカラガをいかに封じるか、という展開になるのだが、その道具「タオ」の扱いがかなりいい加減でしらける。また、タオはいいとして「月」とどういう関わりがあるのか、最後までわからなかった。タイトルにまでしたのだから、タオの力と月とがなんらかの関係を持っていないとまずいのではないか。

　発動したマカラガは獅子かシーサーみたいな形をした不死身の怪獣で、爆発により体が四散しても再生するという、まるでT−1000みたいな存在。造型は一部着ぐるみで、全体像はＣＧなのだが、その出来がイマイチでいかにもＣＧ臭いのが残念。また、最初からタオの存在がわかっているので落ちも読めてしまい、そこまでたどりつくプロセスも段取りが見え見えで、単なる時間潰しにしか思えない。

　ひょんなことからタオを操る力を授かる蜂蜜取りの少女、れんげを演じた吉野紗香がとても可憐に撮れていたのが収穫だろう。撮影当時15歳だったはずだが、その年齢特有の、大人でも子供でもない微妙な雰囲気がよく出ていた。

　しかし残念ながら、それ以上の価値を見出せない凡作というしかない。・・・★★

　観終わって、普通の青春映画とはどこか違う感触の作品だな、と感じたのだが、監督の山本寛氏はアニメ界の人で、本編は彼の実写映画第一作なのであった。そのせいなのか、シリアスな描写といかにもアニメ的なギャグ描写（たとえばヒロイン耶麻子=川島海荷=を不破先輩=はんにゃの金田哲=がゴジラのごとく火を吐きながら追うシーンなど）とが渾然一体となった不思議な作品となっていた。

　舞台設定は非常に抽象的。九州のはずれにある火蜥蜴島という架空の火山島の唯一の高校が舞台で、主要な登場人物もごく少ない。主人公の西表耶麻子（いりおもてやまこ=ふざけたネーミングだが、これは原作由来のもの）とその両親（小川菜摘と高田延彦）、部活の先輩不破風和（音読するとフワフーワ）耶麻子が思いを寄せる南先輩（入江甚儀）転校してきたいじめられっ子で、後に耶麻子の唯一の友達になる筧喜久子（児玉絹世）くらいのもの。耶麻子が入部させられる部活なんて、広い体育館を独占使用しているくせに、部員は不破先輩と耶麻子しかいないのだ。

　物語の進行役は耶麻子本人で、そのナレーションから話は始まるのだが、冒頭の「死後の世界」つまり、宇宙空間に浮かぶ耶麻子の魂から見た光景のあまりのチープさにちょっとげんなり。豆電球の星空に子供が作った粘土細工みたいな地球は、もちろん監督が意図したもの（終盤、似たようなシーンで不破先輩の意識が流入すると、ぐっとリアルな宇宙像になる）なのだろうが、計算以上に貧弱さが強調されすぎた。少女趣味っぽい宇宙を描きたかったのかも知れないが、個々のパーツが何であるか容易にわかってしまうようでは、逆にそのパーツの持つ具象性にイメージが引きずられてしまう。要するに、「予算がない」という現実を見せ付けられた気分になってしまうのだ。

　後半、耶麻子の心臓病がクローズアップされるにつれ、物語は現実的になって行くのだが、リアルさを要求される演技を、はんにゃの金田は意外な器用さでそつなく演じていたように思う。しかし、物語の結末を読者に丸投げしたような終わり方はちょっとズルい。エンドロールの群舞をワンショットで撮った努力は買うが、これもやや無駄な努力という感じ。こんなところに精力を注ぐなら、もうちょっとほかにいじるところがあったように思う。・・・★★★