新・TOMさんの映画にひとこと

　柴咲コウがはたして「少女」と呼んでいい年齢なのか、という基本的疑問はおいておくとして、なにか、よく判らない映画だった、というのが正直な印象だ。

　まずはプラス・ポイントから。この作品のために一年間かけて特訓したという芝咲のクンフーは動きの切れもよく、足もちゃんと上がっていてそれなりに見られた。スピードも「キル・ビル」のユマ・サーマンよりは若干速かったと思う。

　それから・・・と書こうとしたが、それ以外何もプラス・ポイントを思いつけない。登場人物全員、一体何がやりたいのか、最後まで判らなかったのは、やはり脚本の基本的欠陥によるものだろう。「日本に少林拳を広める」ために帰ってきたはずの凛（柴咲コウ）はなぜかラクロス部に（学生でもないのに）入部してラクロスを始めるし、少林拳の動きをラクロスに応用して試合に勝ち進む「少林サッカー」的な物語になるかというと、そういうわけでもない。

　凛が日本に戻ると祖父が開いていた少林拳道場は廃屋になっており、それにはラクロス部のある国際星館大学の学長（仲村トオル）が関係しているのだが、こいつの真意が最後まで判らなかったところが最大の問題だ。様々な悪事に手を染めていることを匂わせる描写があり、なかにはそれを暴こうとしたフリージャーナリストを殺してしまったと思わせる場面すらあるのだが、ラストでああいう終り方をするとは、脚本家自身そのフリージャーナリストの存在を忘れてしまったとしか思えない。

　　　　　以下ネタバレあり、まだ観てない人は読まないように

　もちろん、この映画の見せ場は、誘拐された中国娘ミンミン（ キティ・チャン）を奪還すべく、学内の尖塔に単身突入する凛の活躍にあるのだが、待ち受ける敵を次々に倒して塔を登りつめるという設定は、いうまでもなく「死亡遊戯」のパクリ（パロディというには芸がなさ過ぎる）であろう。ブルース・リーのそっくりさんが現れ、予想通り一撃で倒される「インディ・ジョーンズ」的展開はすでに使い古され、失笑を誘う以外何の効果もなかったが、ラスボス前の中ボスとして登場した大学用務員（岡村隆史）は、事前の情報をまったく知らなかったので、意外性はけっこうあった。ただ、普段の用務員としての演技がやや作りすぎで、結果的に敵として登場したときとの落差があまりなくなってしまったのが残念だ。

　最後はもちろんラスボス＝学長である大場雄一郎との対決なのだが、ダークサイドに落ちてしまった先達との決闘という、まさにスターウォーズ・サーガそのものの設定を画面で表現しようとしたのか、水面を歩き回ったり水中に潜っても衣服がまったく濡れなかったりと、ほとんど超能力者同士の決闘。エグゼクティブプロデューサーに「少林サッカー」のチャウ・シンチーがいたためだろうが、あの作品の延長線上にある世界観であり、リアルな「少林寺拳法」とはまったく別次元の世界だ。「闇」の側に落ちてしまった先達を否定するには、それを倒すのではなく救済することこそが「勝利」である、という思想は判らなくもないが、問題は前述の通り、大場の目的が何なのか最後まではっきりしなかったために、結局凛は何から彼を救済したのか、判然としなかった点にある。

　ラストで学長との戦いにけりが付き、凛はふたたびラクロスチームの一員として戦うのだが、タイトルバックで延々勝ち続けるチームの様子が（99対0で大勝したり）映されても、そこまでに至る過程がほとんど描かれていないので、カタルシスなどまったく感じることができず、なぜか笑顔で声援を送る学長（フリージャーナリスト殺害の件はどうなったのだ？）が凛の師匠岩井（江口洋介）と握手するシーンがカットインされるに及んでは、この映画の意味不明さをさらに強調する結果になってしまった。

　テレビ局主導で作られた映画のなかでも、本編はかなり出来の悪いほうだといわねばならないな、と延々続く賛同企業や撮影協力リストを見ながら思ったのであった。それでも↓の評価になったのは、冒頭にも書いた柴咲コウの努力を汲んでのことである。・・・★★

　前作「紺碧の棺（ジョリー・ロジャー）」の出来の悪さにやや辟易していたのだが、あれに比べればちょっとは持ち直した、くらいの評価はしていいかもしれない。しかし、純然たる推理ものとして見た場合、設定の矛盾や不自然さはやはり目立ちすぎ、シナリオの段階でもう少しなんとかならなかったのか、という「いつもの」不満はやはり免れなかった。

　　　　　以下ネタバレあり、まだ観てない人は読まないように

　今回のポイントは「絶対音感」である。識者によるとそんなのは錯覚に過ぎず、真の意味での絶対音感など生身の人間が持つことは原理的に不可能なのだそうだが、それを言ったらこの話が成り立たないので、とりあえずここではそういう特殊能力がある、という前提で話を続ける。なにしろコナンにそれがなければ、今回の事件を解決することは不可能だったのだから。

　とはいえ、絶対音感を持つコナンが誰が聴いても明瞭に判るほどひどい音痴である、という設定にはやはり無理を感じる。自分自身に聞こえる自分の声と、録音された自分の声とがかなり違って聞こえる事実からも、第三者的に自らの声を評価することが難しいことは判るが、少なくとも「音を外しているかどうか」くらいのことは聞き取れるはずだ。それが判らない「絶対音感」なるものが果たして存在しえるのか、シナリオライターは考えてみたのだろうか。

　だいたい、自分の声の音程をヘルツ単位で正確に、かつ自在に出すことができるからこそ、ボートの上から遠く離れた電話で110番通報できたわけだし（そんなことが本当に可能かどうかは疑わしいが）それほど「自分の声の音程」を操れるコナンが音痴である、なんてことは理論的にありえないだろうと思うのだが^^;

　もうひとつ変なところ。ラスト近くのコンサートのシーンで、いくらホールの防音が完璧であっても、まわりの柱が次々と爆破されるほど激しい振動がまったく伝わらないとは考えられず、建物の外部が救助隊も入れないほど瓦礫の山になっているのに、内部では何事もなかったかのごとくコンサートが続けられている、というのも普通に考えればあり得ないだろう。

　推理ものとしての今回の出来は可もなく不可もない、いつものコナンという感じだったが、それ以前の設定や舞台装置のお粗末ぶりが気になって、話にあまり集中できなかった。また、いつものようにラストで犯人の動機が延々と語られるのだが、今回はいくつもの動機を羅列しすぎたために逆に一つに絞りきれず、最後の標的である堂本を狙う理由がかえってぼけてしまった。そのため、それが実は犯人の独り相撲じみた誤解であることがわかってもまったく感動に繋がらず、すっきりしない終わり方になってしまった。やっぱりこのシナリオ、問題おおありである。・・・★★

　考えてみれば、本編がクレしん映画大暴走の嚆矢であったわけだ。このひとつまえ、「電撃！ブタのひずめ大作戦」にもその片鱗は見られるものの、やはり「作り手自身が徹底的に楽しむ」というスタイルは、本編で確立されたと見るべきだろう。

　一言でいえば本編は、映画マニアのための映画であって、主たる観客層である（とされている）「幼児」はほぼ置いてけぼり。もっとも、以前にも書いたとおり原作は「週刊漫画アクション」に連載されていた大人向き作品であり、「大きなお友だち」のために作られたとしか思えない本編はむしろ、元祖クレしんの本質に迫るものなのかもしれない。

　物語は、秩父の温泉に社員旅行で来ていたふたば幼稚園の先生たちが、謎の巨大ロボットに遭遇してしまうところから始まる。その巨大ロボットこそ、「地球温泉化計画」を企む巨大組織「YUZAME」の操る最終兵器だったのだ。一方その翌日、しんのすけ（矢島晶子）は街角で行き倒れている謎の老人を助け、自宅の風呂に入れてやる。その老人（丹波哲郎）こそ実は金の魂の湯に宿る温泉の精霊であり、その金の魂の湯は野原家の地下深くにあった。やがて野原一家は謎の組織「温泉Ｇメン」に拉致され、その自宅の庭には温泉採掘のためのボーリング塔が建てられた・・・。

　話の馬鹿馬鹿しさと裏腹に、マニアックなまでのディテール描写にまず驚かされる。たとえば、「YUZAME」や「温泉Ｇメン」が使用する小火器類のチョイスなど、へたなアクション映画など遥かに凌駕するこだわり方だし、登場した90式戦車部隊が「景気づけ」に「地球防衛軍マーチ」を流せば、「YUZAME」巨大ロボットも「ゴジラ」タイトル曲を流して自衛隊員をビビらせるという、映画ファン狙いのくすぐりも登場する。

　また、温泉の精霊丹波が「おれはジェームズ・ボンドといっしょに風呂に入ったこともある」「本当なんだから仕方がない」などなど、当人を知っていれば必ず笑える台詞を吐くところなど、完全な確信犯。温泉のパワーで超人に変身した野原一家が、一致協力して巨大ロボットにシェー!!させるところなど、「怪獣大戦争」でのゴジラのシェー!!を知らなければ、意味そのものが判らないだろう。

　ついでに言えば、巨大ロボットの秩父での登場から春日部にある野原家での大団円まで、物語は一歩も埼玉から出ずに展開する。テレビのロボット進路予想図は埼玉県内にすべて収まるし、チャンネルを次々に替えるシーンでも、12チャンネル（テレビ東京）の次には当然のごとく38チャンネル（テレビ埼玉）が登場する。監督／脚本の原恵一は埼玉出身ではなく、実は僕と同郷なのだが（古くは見城美枝子から、向井千秋、宗次郎、ロバート山本まで、小さな町のわりに有名人が多い）あくまでもローカル色を強調した作り方は、やはり地方出身者のこだわりなのだろうか。

　残念ながら、本編においては「作り手の楽しみ」がそのままストレートに感動につながるところまでは行っておらず、そのあたりが興行収益の低迷という結果に出てしまったのだと思うが、翌年の「嵐を呼ぶ！ジャングル」こそ従来の路線に戻ったものの、その次の「モーレツ！オトナ帝国の逆襲」ではさらに過激なマニアック路線に突き進む。そして三年後、この路線が「アッパレ！戦国大合戦」という映画史に残る傑作となって結実するわけだ。・・・★★★★

　ここ数編のクレしん映画の迷いを吹っ切るまでには至っていないが、ファンタジー作品としてはそれなりにまとまっている印象。とはいえ、肝心の悪玉キャラ、ダーク（銀河万丈=ベルクカッツェ風だが、本編には別に「マッハGoGoGo」のパロディも出てきて、まさにタツノコオンパレード^^;）が印象的なわりに、もう一つ存在理由がわからなかったりして、脚本の練りこみ不足は否めない。

　ダークが支配するドンクラーイ世界の住人にして、しんちゃんを補佐する妖精的キャラ、マタ（堀江由衣）にしても、実は女の子だったという設定がまったくといっていいほど生かされていないし、肝心の金矛や銀盾も、あまりにも安易にしんのすけ（矢島晶子）の手に渡っていて、ツッコミ入れたくなるほどだった。いかに幼児向けアニメとは言っても、いや、それだからこそ神話伝説にふさわしいスケール感のある設定が必要だったのではあるまいか。

　映画版クレしんでは毎度のごとく登場する「家族愛」は今回も健在だが、本編においてはそれが万能ではなく、むしろその後にこそ真の戦いが待っている、という展開になっているところはちょっと評価。てゆーか、野原一家合体超人があそこでダークに勝利してしまったら、金矛も銀盾も登場するチャンスがないまま終ってしまうのだが^^;

　航空モノ愛好家としては、やはりマタが変身した震電風のエンテ型戦闘機による空中戦が見ものだったが、ピクサータイプの3DCGとクレしんの2Dキャラとは全くといっていいほど親和性がなく、違和感バリバリのまま終ってしまった。CGを使うことすべてがいけないというわけではないが、もう少し作画の「トータルコーディネート」ができなかったものか。・・・★★★

　テレビ局が作ったテレビ番組の映画版という、最近のヒット映画の法則に乗っ取った作品である。「相棒」というテレビドラマを知らなくても楽しめるが、やはりキャラクター性など番組に親しんでいる人のほうが、のめり込んで鑑賞できるだろう。

　しかし、テレビドラマの延長線上にある映画には、宿命的な足枷がはめられているのも確かだ。まず世界観を共通なものにしなければならないし、膨大な時間を使えるテレビドラマとほぼ同等のキャラクターを、二時間程度の上映時間中に過不足なく登場させねばならない。このあたりは、シナリオライターの腕前により大きく左右される部分だ。本編においてもテレビ版の主要キャラほとんどすべてが顔を出しており、なかなかいいバランスで出番を与えられていた。

　問題はそれ以外の部分、具体的には犯罪そのものの設定の無理さ加減である。まず観客の耳目を集めなければならない、という理由もあるのだろうが、登場する犯罪には強烈なハッタリが含まれる。というより、ハッタリそのものがこの犯罪の核心であるとも言える。

　　　　　以下ネタバレあり、まだ観てない人は読まないように

　その「ハッタリ」とはもちろん「三万人のマラソンランナーと15万人の見物客」を狙った犯罪、という大風呂敷のことだが、結果的にブラフに過ぎなかった「本当の狙い」の空虚さが、そのまま本編の腰砕け感に繋がってしまったのは計算違いか。せっかくあれだけの人数のエキストラを動員して本物っぽいマラソンシーンを撮ったのに、ほとんど生かされていなかったのは理解に苦しむ。もちろん、受けを狙うには地味な犯罪よりキャッチコピーに使えそうな派手な犯罪の方がいいに決まっているが、その犯罪を考えた本人とストレートに繋がらなければ意味はない。ベテラン脚本家戸田山雅司による脚本は、残念ながらそのあたりの整合性をあまり感じさせてくれなかった。

　真犯人である木佐原（西田敏行）は、NGOボランティアとして某国に赴任していた息子をテロリストグループに人質にとられ、そのときの日本政府に見捨てられて処刑された恨みから犯罪に走ったわけだが、連続殺人の犠牲になるのはニュースキャスターだのコメンテイターだの、政府の中心人物というよりその周辺にいた人間ばかりで、チェスの棋譜を使った殺人ゲーム的展開など、シリアスな政治的主張というより、単に犯罪を楽しんでいるようにしか見えない。まあ、世論を操って息子の名誉を傷つけたマスコミ関係者と、息子を見殺しにした政府関係者との扱いは別である、ということなのかもしれないが、単に「名誉を汚した」に過ぎない者たちがその見返りに死を与えられ、政府関係者には機密書類の開示を要求するだけ、というのはどう考えてもおかしな待遇だ（わざわざ弾丸の入っていない拳銃を突きつけるなど、それまでの行動と矛盾がありすぎる）

　犯人に与えられるヒントを追って杉下（水谷豊）亀山（寺脇康文）の特命係コンビが奔走する、というのはテレビ版と大差ないが、結局すべてがハズレで犯人の意のままに操られるという、テレビではあまりないパターンだったのがちょっと面白かった。しかしこれも、いかにも犯罪を楽しみそうなキャラとして描かれた塩谷（柏原崇）のアイデアというならまだしも、すべて木佐原が作ったシナリオというには無理がある。むしろ、塩谷が木佐原の動機に便乗して自らの「犯罪趣味」を充足させるために計画した犯罪、とでもしたほうが、よほど無理がなかったと思うのだが。

　ところで、映画中盤で犯人とされた塩谷はマラソンスタート時、確かにランナーに混じっていたのだが、いつの間にかコース脇の倉庫に移動していた。ICチップを別のランナーにくっつけてまで参加を偽装せねばならなかった意味が、最後までよく判らなかった。あれには一体どういう意図があったのだろう。・・・★★★