新・TOMさんの映画にひとこと

　バイオハザードというゲームは、昔、友人からもらったのを少しだけプレーしたことがあるが、基本的にはゾンビもので、襲い来る彼らから身を守りつつ、ステージをクリアしていくアドベンチャーゲームだった。もともとこういうシナリオに則したゲームはあまり得意ではなく、それほど興味もなかったので、せっかくもらったゲームも結局、第一面もクリアせずに放置したままである。

　そんなだから、今回の映画化にも当然興味などなく、ビデオソフト化されたときもレンタルしたりはしなかった。今回のテレビ放映を観てみる気になったのは、たまたまパート３の公開が迫っており、そこまで続いているシリーズの第一作がどの程度の出来だったのか、ちょっと興味を抱いたからだ。

　ストーリィは物語の発端編とも言うべきもので、ゲームには描かれていない、そもそもの事件の始まりを描いたもの。登場するキャラクターも映画オリジナルであり、登場するS.T.A.R.S.隊員たちもゲームとは異なる。ウイルスに感染したアンデッドたちが彷徨い歩く研究施設から、いかにして逃げおおせるか、というやはりゲーム的なシナリオではあるが、よくあるゾンビものとしては可もなく不可もない、まあ水準を行く出来といっていいだろう。

　シナリオも書いている監督のポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソンは、わりとよくゲームの世界観をつかんでおり、まったく違う状況設定ながらも、バイオハザードらしい雰囲気はちゃんと出ていた。テレビゲームを映画化した作品にはロクなものがなかったが（「ファイナルファンタジー」とか^^;）そんな中にあって本編は、いちおう映画らしく仕上がっているだけでも良しとしなければなるまい。なぜなら、ゲームをしたことのない観客をちゃんと楽しませて、なおかつゲームをやり込んだマニア層もそこそこ満足させるのは、並大抵のことではないからだ。

　主演のミラ・ジョヴォヴィッチは以前の主演作よりかなりふっくらとしており、やや露出過剰なコスチュームを十分魅力的に着こなしていた。以前、この映画のプロモーションで来日したとき、インタビューアーにズバリ「太りました？」などと訊かれてむくれていたミラだが、以前の鳥ガラみたいなミラよりはずっと魅力的であり、インタビューアーもきっとそれが言いたかったに違いない（と思う^^;）・・・★★★

　お馴染みのクリフハンガー・アクション大作もいよいよシーズンＶ，いい加減ネタ切れになりそうなものだが、相変わらずテロリストは暗躍し、全米を未曾有の窮地に追い込むパターンには変わりない。今回、ジャック・バウアー（キーファー・サザーランド）はシーズンIVからの引きで死んだことになっており、石油採掘現場で働く日雇い労働者に身をやつしていたのだが、前大統領パーマーや、CTUのもと同僚たちが次々に暗殺され、いやおうなく事件に巻き込まれていく。

　構成のパターンはいつも通り、中盤あたりに大きな山を持ってきて、後半は事件の黒幕を追いつめるという形で引っ張るのだが、今回は敵の設定になかなか凝っていて、比較的見応えのある話になっていた。もっとも、本当に裏で事件の糸を引いていた連中は、最後まで正体を明かさずに終るのだが、このパターンも考えてみればこれまでのシーズン同様である（クルーザーに乗った謎の男とか、結局正体不明で終るキャラがこのシリーズではけっこう多い）

　これまた例によって、たった24時間の出来事にしてはあまりに事件が多すぎ、これほど息つく暇もなく次々にことが起こったら、常人では混乱してしまって何が何だか判らなくなりそうだ。もっともこの話では、事件は一話完結で起こることが多く、いくつかの問題が同時進行で起きるような設定にはなっていない。もしそうであったら一人のヒーローが事件を解決するのは不可能になってしまうので、やむなくこんな構成になったのだろう。

　ふと思ったのだがこの話、もしスターウォーズなど一連のSF映画が作られていたころに撮られたら、完全に近未来SFの位置づけだったに違いない。なにしろCTU局員のほとんどはコンピューター・オペレーターで占められ、そのなかでは一番のアナログ人間っぽく見えるジャックにしても、ここぞという場面ではなかなかのエキスパートぶりを見せてくれる。かつてと現在とで作劇上一番違う部分は、やはり携帯電話とインターネットの存在だろう。ジャックは作戦の間中ほとんど本部と携帯電話で話しっぱなしだし（他人事ながら、あんなにのべつ話していたらすぐ電池切れになりそうなものである）大量のデータ送信にはネット環境が欠かせない。もちろん無線通信装置はナポレオン・ソロの時代から存在するし（「オープンチャンネルＤ」のあの万年筆？ね）大仰なテープ式コンピューターも本局の背景には登場するものの、あくまで背景以上のものではなかった。それが現在ではいずれも実用化され、人々はそれを当たり前のように使っている。そう、僕らは今、かつて思い描いた「近未来」のただ中で生きているのだ。

　最後にひとつ、ちょっと気に入らなかったことを書く。

　何も知らなければ意表を突くラストだったのだろうが、シーズンVIのCMの中でネタばらしされているので、犯人を知ってから読む推理小説みたいなことになってしまった。CMコピーを書く人間は、もう少し見る側の身になって考えて欲しいものである。・・・★★★★

　劇場用コナンの四作目に当たる本編は、これまでの大風呂敷をちょっと反省したのか、わりとオーソドックスな推理物になっている。しかし逆に、テレビシリーズの水増し版みたいな印象の小品になってしまった感は否めない。

　蘭を記憶喪失という特殊な状況に陥らせることで、工藤新一（＝コナン）と蘭の関係を再び辿らせるテクニックは、子供向けの作品としてはなかなか頑張っていると思うが、そのおかげで肝心の犯人の設定に無理が出てしまい、刑事の連続殺人というおよそあり得ないシナリオになってしまった。それが警察組織に関係する陰謀というならともかく、おそらく意外性のためだろうが、こじつけにしか見えない動機を持つ人間を犯人にしてしまったおかげで、テレビシリーズでも感じた無理矢理感を劇場用にまで引っ張ってしまったようだ。

　ラストの遊園地内のアクションシーンにしても、まだ閉園してもいないのに、コナンたちが逃げ回る場所には誰一人いないのもおかしいし、いくらターボ付きのスケボーだろうと、いきなりジェットコースターの軌道の頂上まで飛んでしまうなんて、お前はスーパーマンか、とツッコミを入れたくなってしまう。だいたいあの犯人、自分に追及の手が及ばないよう身代わりの容疑者を立て、担当刑事を殺害するほど用意周到なはずなのに、遊園地では衆人環視の中、蘭を狙撃したりして行動に一貫性がない。すべては冒頭の噴水シーンにつなげるための展開なのだが、力技というにはちょっと無理がありすぎた。・・・★★

　本編が2006年の邦画ベストワンと聞くと、なんだかちょっと困ったような、変な感覚に襲われる。困るというのは別に本編が過大評価されているのではないか、とかそんなことではなく、こういうタイプの映画がベストワンに推されていいものだろうか、という気がちょっぴりするからだ。

　もちろん、大変よく出来た映画であることは言を待たない。閉山寸前の炭鉱町が新たな活路を開くべくハワイアンセンターの設立を企画し、目玉となるフラガールの募集を始めるところから物語は始まるのだが、炭坑夫としての誇りを捨てられない男たちと、現実を見て過去を振り捨てようとあがく人たちの葛藤を、フラダンスという一見無関係な素材を通して描いたシナリオはなかなかのものだし、なにより主演の蒼井優の演技が素晴らしく、思わす引き込まれてしまう。蒼井のダンスの腕前は、岩井俊二の「花とアリス」でも披露していたので判ってはいたのだが、まさにはまり役というしかない出来栄えだった。

　脇を固める俳優たちも過不足ない演技でそれぞれの役割をきっちり演じており、娯楽映画としては教科書的な出来栄えと言っていいだろう。しかし、それだけに気になったのは、「新しさ」の決定的な不足である。昭和40年という時代設定もあるのかも知れないが、意図的に昔の映画のような演出スタイルを狙ったのだろうか。浪花節で推しきる演出方法といい、金八先生スタイルのまどか先生（松雪泰子）と踊り子たちとの関係といい、どこにも今の映画らしさが感じられなかった。「ALWAYS 三丁目の夕日」みたいな、ノスタルジー路線の延長線上にある作品なのは確かだが、やはりどこかにプラスアルファが欲しかったというのは、無い物ねだりなのだろうか。・・・★★★

　ティム・バートン版「バットマン」から16年を経て作られたバットマン誕生編。バートン版においても大富豪ブルース・ウェインがいかにしてバットマンになったか、一応触れられてはいるが、本編ではまさにそれが主題となっている。バートン版ではなぜあれほどバットマンが強いのか、また、数々の超兵器を惜しげなく投入できるのかが謎だったが、本編ではその辺にも抜かりなく、強さの秘密や兵器の由来についてもきっちり描いている。

　主演はクリスチャン・ベール。最近では「リベリオン」が印象的だったが、本編においても「苦悩するヒーロー」を的確な演技で表現していた。惜しむらくはやや個性の弱い顔立ちなので、強烈な印象を残しづらいところなのだが、少なくともマスクをかぶったバットマンの雰囲気は、これまでのバットマンの中でもピカイチだった。日本で話題になったのはもちろん渡辺謙が登場することだったのだが、扱いは意外に小さく、物語の冒頭にしか登場しない。代わってブルース・ウェインの直接の師匠であったデュカード（リーアム・ニーソン）がクローズアップされるのだが、組織の格付けにおいてはデュカードよりも渡辺謙演じたラーズの方が上だったはずで、そのわりにはあっさり片づけられてしまったのが残念なところだ。

　警察で唯一バットマンの味方となるゴードン巡査部長を演じるのが、なんとゲイリー・オールドマン。今までの彼だったらむしろ悪徳精神科医クレーン博士（キリアン・マーフィー）あたりにキャスティングされていたところなのだが、今回は完璧な善玉で、ほとんど別人のようだった。役者としての幅の広さには驚かされる。終盤、思わぬ大活躍でゴッサムシティを救うことになるのだが、あのあたりの演出はやや舌足らずで、ちょっと無理を感じた。この部分のみならず、きびきびした演出のためにあまり気にはならないものの、よく考えるとやや無理のある設定が目立っていたのが残念だ。

　自らのトラウマ克服のために「正義の味方」として立ち上がらざるを得なくなったヒーロー、という構図は「スパイダーマン」とよく似ているが、徹底して主人公の内面描写にこだわったサム・ライミにくらべ、本編の監督クリストファー・ノーランはちょっと違った切り口で描くことを意図したと思われるが、全体的な構成はいまひとつ、といったところか。・・・★★★★