新・TOMさんの映画にひとこと

　日頃マンガを描いていて、感じるのはやはり「動き」と「音」がない、という根本的欠陥である。このうち「動き」の方は巧みなカットやコマ割りでなんとかカバーできるが、「音」はどうしようもない。書き文字で「ドーン」とか「ガシャーン」などと擬音表現はできるものの、音楽みたいな複雑なものとなるともうお手上げである。音符をそのまま描いても、ほとんどの人はそこからメロディを思い浮かべるなんてできない。マンガのなかでラフマニノフやショパンの演奏が出てきても、読者がそれを知らないかぎり、その「音」を思い浮かべることは不可能なのだ。結局のところ、読者の知識に頼るしかない、というのがマンガの限界なのである。

　アニメという技法は、それらの欠点を全て解消できる画期的なものであった、という事実を本編ほど如実に物語る作品は、多分これまでに無かったのではなかろうか。なにしろショパンの演奏シーンにはちゃんとショパンのメロディが流れ、ラフマニノフの時にはラフマニノフのメロディが流れるのだ。紙に描かれたマンガには到底出来ない芸当である。

　青春群像劇としては、正直言ってそれほどの作品とは思えないが、少なくともクラシック音楽の魅力を伝えてくれる入門編としての役割は、きちんと果たしていたように思う。のだめを演じた声優さんが、昨年放映されたドラマ版でのだめを演じた上野樹里に、あまりに似ているしゃべり方だったのがちょっと気になったが、これはもともと同じ局の連動企画であったために、キャラクターの連続性を狙ったものなのだろう。むしろ、ドラマとはっきり違う個性を発揮していたら、視聴者はかなりの違和感を抱いたかも知れない。

　それにしても、一見恋愛ドラマ風に進行してはいるものの、最後の最後まで主人公千秋真一はのだめに恋愛感情を抱いておらず、そのすれ違い描写はみごとなくらいだ。千秋が本当に「あんな変態女」どうとも思っていなかったのか、それとも実は自分の気持ちに本人だけが気づいていなかったのか、具体的な描写はないので何とも言えないが、千秋の性格からして、やはり音楽的才能と女性的魅力とは区別して考えそうな気がする。もっとも、結局のところその圧倒的なパワーで千秋と一緒にパリ留学をゲットしてしまったのだめなので、千秋が気づいたときには公私共にパートナーになっていた、なんてことも十分ありそうではあるが^^;・・・★★★★

　例によってマイケル・ムーアらしい作風のドキュメンタリーである。題材に対する「中立性」などどこへやら、シナリオは確信犯的に反ブッシュ姿勢で貫かれており、ブッシュ政権の誕生から9.11を挟んでイラク戦争、そして果てしなく続く駐留という現実を、ときおりムーア特有のユーモアも絡めて描いている。

　なかでもムーアがこだわったのが、9.11のずっと以前から続いていたビンラディン一族とブッシュ家との繋がりで、9.11直後の混乱期にアメリカに在住していた、ビンラディン一族を含むサウジアラビア人を大挙して出国させるという奇妙な決定がなぜ行われたのか、という疑問に執拗に食らいついていく。その繋がりは何と、ベトナム戦争当時の兵役逃れの頃から始まっていたのだ。その後、テキサスで油田採掘会社を興しては潰していた時期には、ビンラディン一族は彼の有力なスポンサーとして投資していた。ほとんど業績の上がらなかった会社だが、なにしろ彼の父は大統領である。繋がりを作っておくことが有利だと計算することに、何の不思議もないのだが・・・。

　残念ながら映画ではそれ以上深く突っ込むことはなく、話題はイラク戦争にシフトしてしまう。当時オサマ・ビンラディンをかくまっていたとされるタリバン勢力への攻撃には、あまり熱意を見せなかったブッシュだが、なぜかイラク攻撃には異常なまでに執着し、査察では大量破壊兵器をただの一つとして発見できなかったのにも関わらず、2003年3月19日、遂に開戦へと至る。後になってみると不自然に見える開戦への流れの中でも、ムーアの視点はやはり「石油」の上に留まる。戦後、イラクの石油利権のほとんどを押さえたのは、ブッシュ政権関係者の関連企業だったからだ。つまり、9.11の前後は全て「石油」というキーワードでつながっていたのである。

　タイトルは言うまでもなくレイ・ブラッドべりの名作「華氏451度」のパロディであり、ムーアはこれを「自由が燃える温度」としているが、単なる思いつきの域を出ておらず、前作「ボウリング・フォー・コロンバイン」ほどの冴えは感じられない。ブッシュ政権もイラク駐留も継続中であるために「決着がついていない」感じがつきまとう。構成にもややもたつきが感じられ、未消化のままポンッと放り出されてしまった未完成品という感は免れない。同時代性は犠牲にしても、もう少し煮詰めた作品として仕上げたなら、もっと高いポイントを与えられたと思うのだが・・・★★★

　才能にはあふれているものの、上昇志向が服を着て歩いているような男が、その才覚が災いしてまったく異質の職場に放り込まれて・・・という、わりとよくあるパターンのサクセスストーリィ。主人公野村（織田裕二）を県庁のエリート職員という地方公務員にしたことで、ちょっと目先の変わった話になるかと思ったが、設定を大企業のエリート社員にしたところで、ほとんど変わらない話になったと思う。

　官民の人事交流がテーマなのは判るが、なぜ研修先が店舗まるごとリストラ対象にされるような、業績不振のスーパーなのかがよくわからない。まあ、最初から流行っている店だと主人公が活躍する場がないので、作劇上はありがちな設定ではあるが、ハコモノ行政にかかわる公務員だった主人公にとって、業種的にあまりに接点がなく、研修によってなにを習得させようというのか、人事を担当した人間の意図がわからない。後の展開をみると、巧妙な派閥戦略ということだったのだろうが、もうひとつ説得力に欠けていた。

　野村の赴任先のスーパーで彼の面倒を見る係になるのが、若いながらも経験豊富なパート社員、二宮（柴崎コウ）こうした地味な役柄はどうかな、と思ったが、ぐうたらな弟の学費を稼ぐために頑張る肝っ玉姐さん役をなかなかうまく演じていた。いつも通りワンパな織田の演技をさほど目立たなく見せていたのは、彼女の自然体の受け方に相殺されていたからかもしれない。

　結局、人は誰かに必要とされてこそその真価を発揮する、といった結論に至る物語なのだが、それと、終盤に再登場する物語冒頭に描かれたハコモノとの関わりがややくどく、お話がほぼ終わった、と思われてからの展開がごたごた気味ですっきりしない。このあたり、もう少し脚本を整理して、なんとかならなかったのだろうか。せっかくいい話だったのに、もうひとつ切れ味がよくなかったのは、やはり終盤に来て失速してしまった脚本のせいといわれても仕方ないだろう。・・・★★★