読書blog ― すいへいせん

夏目漱石「カーライル博物館」

両人がここに引き越したのは千八百三十四年の六月十日で、引越の途中に下女の持っていたカナリヤが籠の中で囀ったという事まで知れている。

ロンドンに滞在していた夏目漱石によるビクトリア朝時代の著述家 Thomas Carlyle 邸訪問記。

カーライルは書物の上でこそ自分独りわかったような事をいうが、家をきめるには細君の助けに依らなくては駄目と覚悟をしたものと見えて、夫人の上京するまで手を束ねて待っていた。

という評が微笑ましい。

• 航空写真と地図
• ナショナルトラストのページ
• Project Gutenberg 収録作品

　本日の新聞、テレビを賑わすのは、もちろんサッカー。青空文庫にいる作家の中でサッカーファンを探してみた。野球ファンならけっこういるのだが、サッカーファンと明記しているのは、この人ぐらいだろうか・・

「自分のこと 」 南部 修太郎　　

病弱で野外スポオツはまるで駄目だが、水泳だけは案外達者である。但し見る方では大なる蹴球、野球のフアン。

　どうにもならない”時差”に、今日からまた寝不足人が増えそうだ。寝不足はこまるのが・・　ワールドカップに便乗してすいへいせんでドイツフェアでもしますか？

今日は「成層圏発見の日」。
1902(明治35)年の今日、フランスの気象学者テスラン・ド・ポール*により成層圏が発見されたという。

成層圏《せいそうけん》とは何だろう。
私たちの頭の上の空にもいろいろな層があって、その中には上へいけばいくほど温度が上昇する層がある、これを成層圏というらしい。太陽に近づくから上昇するということではなく、オゾンと紫外線が関係しているようだ。**

青空文庫にはそのものずばり海野十三「成層圏飛行と私のメモ」があって、成層圏の色も、成層圏利用の技術も、書かれた当時の社会の一端も知る事が出来る。***

「成層圏」を岡本かの子は「花は勁し」でこう使った。

　さて、いよ／＼桂子の花で描いた絵の公開展である。それはＱ――芸館の階上階下、全部の室々を当てゝ開展されたのである。
　その主なるものを茲に紹介すれば、
　階下＝＝玄関衝立代りとして、漆塗り大船型の器に截り据ゑた松の大幹、その枝々に揺れる藤浪。マホガニイ、白真鍮、鼠色大理石の材料で成層圏の印象を与へる炉を作り、マントルピースの上には紅木爪が寂しく一枝。窓際＝如輪木の胴に赤銅の箍を嵌めた酒筒から、大小二本の蔓の根が窓框を捲いて延び上り、緊密な濃緑色の葉立ちの陰に、練絹へルビーを包んだやうな小花を綴るびなんかつら。床の一隅、幽欝な鉛製の八つ橋の角々に、王朝時代の情熱を想はせる燕子花。

読者それぞれの想像図を拝見できたらと思う。

*Le'on Teisserenc de Bort
http://en.wikipedia.org/wiki/L%C3%A9on_Teisserenc_de_Bort
(e' はeのアクサングラーヴ)

**詳しくは
「成層圏とは・・・（宇宙航空研究開発機構：JAXA）」
http://www.apg.jaxa.jp/res/uiat/c05.html
「成層圏」
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%88%90%E5%B1%A4%E5%9C%8F

***現在は飛行船が…
「成層圏プラットホームの研究」（JAXA）
http://www.apg.jaxa.jp/res/uiat/c00.html

「手紙 」　 芥川 竜之介　

僕は今この温泉宿に滞在しています。避暑する気もちもないではありません。しかしまだそのほかにゆっくり読んだり書いたりしたい気もちもあることは確かです

・・・でかきはじめられた手紙。誰に宛て書いたものであるかは書かれていない。宛名不明の手紙には、松林がでてくる。 「歯車」でもそうだが、”松林”は芥川にとって”死”のイメージである。
　芥川を知っている人なら、この作品を読んではたと思い当たるにちがいない。この「手紙」は、芥川の師匠でもあった夏目漱石の「こころ」 を彷彿させるような、若者二人が登場し、母娘が登場する。「こころ」も死と無縁の話ではない。設定だけのことでそこまで考えるのは深読みとして、”死”にまつわるイメージを展開するのは晩年の芥川である。そういったイメージが一貫しているので、なんら妙なことではない。私が気になるのは最後の一節と日付である。

　僕は今僕の部屋にこの手紙を書いています。ここはもう初秋（しょしゅう）にはいっています。僕はけさ目を醒（さ）ました時、僕の部屋の障子（しょうじ）の上に小さいＹ山や松林の逆（さか）さまに映っているのを見つけました。それは勿論戸の節穴（ふしあな）からさして来る光のためだったのです。しかし僕は腹ばいになり、一本の巻煙草をふかしながら、この妙に澄み渡った、小さい初秋の風景にいつにない静かさを感じました。………
　ではさようなら。東京ももう朝晩は大分（だいぶ）凌（しの）ぎよくなっているでしょう。どうかお子さんたちにもよろしく言って下さい。

（昭和二年六月七日）

　この「手紙」は、「芥川龍之介全集」（岩波書店）「冬と手紙」に収められている。そして、昭和二年七月の「中央公論」に載った。
　温泉に逗留したのは、前年なのかどうか、とにかく昭和二年の初秋ではない。中央公論社から原稿依頼を受けて書いたものであろうが、なぜこれを昭和二年六月七日に書いたのか。なぜこの日付でこの事柄なのか。
で、芥川が一番言いたかったこととは・・

　六月七日、芥川の田端の家の周りには、躑躅が咲いていただろう、と思う、松林を彷徨する芥川の目には、躑躅の花は映っていなかったのだろう。
　それと同時に永遠の疑問は、「ではさようなら」とは誰に向けたことばなのか、なぜ突然「さようなら」という言葉がでてくるのか。もうすぐ彼は生涯を終えることを私は知っているから、気になるのである。

泉鏡花「古狢」

　五年前（ぜん）、六月六日の夜（よ）であった。明直にいえば、それが、うぐい亭のお藻代が、白い手の幻影（まぼろし）になる首途（かどで）であった。

川魚料理屋うぐい亭の女中であった“おもよ”という美しい女が選んだ一夜の情事。明け方に起こった悲劇に人生を狂わされた彼女をめぐる、悲しく、そら怖ろしく、因果な物語。

あなたは、だれと、どこで、どんな夜にこの話を読みたいですか？

　昨日用事があって国道を車で走っていた。国道といっても、田園地帯のど真ん中を通る。国道から山裾まで水田は広がり、麦畑が点在する。緑と黄金色との競演にしばし車を止めて見入った。

「映画雑感（４［＃「４」はローマ数字、1-13-24］） 」著者名： 寺田寅彦

　六　麦秋

　だいぶ評判の映画であったらしいが、自分にはそれほどおもしろくなかった。それは畢竟（ひっきょう）、この映画には自分の求めるような「詩」が乏しいせいであって、そういうものをはじめから意図しないらしい作者の罪ではないようである。自分の目にはいわば一つの共産労働部落といったようなものに関する「思考実験」の報告とでもいったようなものが全編の中に織り込まれているように思われる。それでそういう事に特に興味のある人たちにはその点がおもしろいのかもしれないが主として詩と俳諧（はいかい）とを求めるような観客にとっては、何かしらある問題を押し売りされるような気持ちがつきまとって困るようである。
　二マイルも離れた川から水路を掘り通して旱魃地（かんばつち）に灌漑（かんがい）するという大奮闘の光景がこの映画のクライマックスになっているが、このへんの加速度的な編集ぶりはさすがにうまいと思われる。
　ただわれわれ科学の畑のものが見ると、二マイルもの遠方から水路を導くのに一応の測量設計もしないでよくも匆急（そうきゅう）の素人仕事（しろうとしごと）で一ぺんにうまく成効したものだという気がした。また「麦秋」という訳名であるが、旱魃で水をほしがっているあの画面の植物は自分にはどうも黍（きび）か唐黍（とうきび）かとしか思われなかった。
　主人公の「野性的好男子」もわれらのような旧時代のものにはどうもあまり好感の持てないタイプである。しかし、とにかくこうした映画で日常教育されている日本現代の青年男女の趣味好尚（こうしょう）は次第に変遷して行って結局われわれの想像できないような方向に推移するに相違ない。考えてみると映画製作者というものは恐ろしい「魔法の杖（つえ）」の持ち主である。

　ここで寺田の言う「麦秋」とは、キング・ヴィダー監督の「麦秋」であろう。残念ながら私は、この映画は未見である。
　映画史上、「麦秋」という題名の映画が二つあるという知識だけはあった。もうひとつは、もちろん日本が誇る　小津安二郎監督の「麦秋」

　映画の本性は、・・・「考えてみると映画製作者というものは恐ろしい「魔法の杖（つえ）」の持ち主である。」という寺田の見解に頷きながらも、魔法にかかりに自ら足を運んでいる。人間の生き方の分だけ魔法があるのだから・・・一生魔法にかかっていたい・・とそれが私の願いでもある。

「他人様の為に」働き、生きる人。この言葉だけを聞けば美しい生き方と言えるかもしれないけれども。
歴史の行方と、ある人が託した願い。その二つに主人公たちは揺さぶられる。

森本薫（1912年06月04日生）にちなんで、「女の一生　五幕七場」を読んだ。
戯曲を読むときはまず頭の中で必死に登場人物たちを作り上げて、それから柔軟体操をさせて、動かす。うまく行くときもあれば、未だ成功しないのもある。
「女の一生」の場合、初め説明的な台詞が多くてうっかり「学習漫画」になりかけた。（注意。筆者の頭の中での話である。）しかし、主人公がある人に頼まれ事をされる場面から一気に情景が映画になった。最後の場面なんか、場面のその先の足の動きまで想像してしまう。

幕切れで主人公が言う

そうでしょうか。そうでしょうね。そうあってほしいと思います。

が、今は心に響く。

主人公の性格の故か、普通名詞「女」を使った題名に違和感を感じた。老年まで生きることができたら納得できるかもしれないと思いつつ読み終えた。

　作家が作品を書こうという動機のひとつに、好きな作品のようなものを書いてみたいというのがある。岡本綺堂は、代表作「半七捕物帳」について語る。
　

「綺堂むかし語り 」　岡本 綺堂　　

回想・半七捕物帳


　　　　　捕物帳の成り立ち

　初めて「半七捕物帳」を書こうと思い付いたのは、大正五年の四月頃とおぼえています。その頃わたしはコナン・ドイルのシャーロック・ホームズを飛びとびに読んでいたが、全部を通読したことが無いので、丸善へ行ったついでに、シャーロック・ホームズのアドヴェンチュアとメモヤーとレターンの三種を買って来て、一気に引きつづいて三冊を読み終えると、探偵物語に対する興味が油然（ゆうぜん）と湧（わ）き起って、自分もなにか探偵物語を書いてみようという気になったのです。勿論（もちろん）、その前にもヒュームなどの作も読んでいましたが、わたしを刺戟したのはやはりドイルの作です。

そこで、いざ書くという段になって考えたのは、今までに江戸時代の探偵物語というものが無い。大岡政談や板倉政談はむしろ裁判を主としたものであるから、新たに探偵を主としたものを書いてみたら面白かろうと思ったのです。もう一つには、現代の探偵物語を書くと、どうしても西洋の模倣に陥り易い虞（おそ）れがあるので、いっそ純江戸式に書いたならば一種の変った味のものが出来るかも知れないと思ったからでした。（中略）
　その年の六月三日から、まず「お文（ふみ）の魂（たましい）」四十三枚をかき、それから「石燈籠」四十枚をかき、更に「勘平の死」四十一枚を書くと、八月から国民新聞の連載小説を引き受けなければならない事になりました。

　最初に「半七捕物帳」を読んだ人は、どう思っただろう。コナン・ドイルを知っている人ばかりではなかったろう。大正の人間が一気に江戸時代に引き戻される。それも痛快に。
　昭和の映画会社が、その”痛快”を見逃すはずがない。「人形佐七捕物帳」（横溝正史）などなど数多くの”捕物帳”が作られる。それは、テレビ番組へと引き継がれ、”お茶の間”で簡単に謎解きができる時代となる。
　昨今、あまりテレビで捕物帳が見られなくなった。たまには痛快なものをみたい。　
　
　　
　

辻潤「変なあたま――最近の心境を語る――」

今年の六月の初めにＩ病院を退院してから、僕はまだ文章らしいものといったら、「よみうり」に寄せた十枚の原稿以外にはなにも書いていないのだ。なにか書いて見ようという気持が時々起らないでもないが、どうも変なことを書いてしまいそうな不安が伴っていつでも中止してしまうのだ。それほど自分というものに対してひどく自信がなくなってしまっているのである。

先日、「浮浪漫語」を読んで、まあ、なんだか私に似ている人がいるわい、と思ったのですが、辻さん、あなたもそうだったのですか。納得しました。

まるまる生きてみたところでたいして長くもない人生なのだから、どうかして、平凡無事に無邪気にくらしたいものだと思う。が、今迄の経験によると中々そう簡単にはゆかない。こっちではそう思っていても向こうからやってくるのだから耐らない。戦争でも始まったらどんなことになるのか、自分だけすましているわけにはいかないだろう。

そうなんですよね。やっぱり私も戦争が心配。

ひるがえって飢餓に瀕している農村の人々を見よ！――と正義人道に燃えたつ幾多の志士仁人が叫んでいる。叫んでいる人達も同じく飢餓に瀕している――まじめな勤労の人々が無数に飢えているのだ。

ソマリアとか、大変だそうですわ。日本の中では、少しはよくなってきたみたいですが、仕事のない人も、まだたくさんいます。

…なんて、現代にひきつけて読んじゃいけないのかなあ。でも、やっぱり、とっても新しい。

　　今日から六月
　・・・と人間は区切りをつけたがるが、足元の”都忘れ”には、区切りがない。ただ花びらの数が日に日に少なくなってきたのが植物に疎い私にもわかる。群れて咲くので、まだまだ見ごたえがあり、心休まる花である。
　その群れの間に、夕方の寂しい光が差し込む。私は、そこに光るものを見つけた。愛犬が咥えてしまわないように、リードを後ろに引いてしゃがみこんだ。
　愛犬への心配は、無用だった。愛犬が見向きもしないもの。そこにあったのは、少女の思い。
　髪を結わく黒いゴムの輪に透明なピンクのビーズが花形を作って盛り上がっている。そのビーズが光ってみえたのだ。
　きっとランドセルを背負った、おしゃべりに夢中な、髪の長い少女の、細い手首からするりと落ちたに違いない。
　少女は、この髪飾りを買うとき、何度雑貨店の中を行ったりきたりしたことだろう。
　きっと、これをとりに戻ってくる、そして再び食事の時間を惜しんで、鏡の前に立つのだ。鏡の中にいる”女”ににっこりと微笑むのだ。
　美しい女になろうとして。
　少女の神秘と幻影をそのままにして、私は愛犬のリードを再び引いた。
　明日から六月なんだと思いながら・・

「小熊秀雄全集-02 詩集（1）初期詩篇」 　 小熊 秀雄　　

散文詩　ローランサンの女達よ

わたしの可愛いマリー、ローランサンの女達よ神秘と幻影の髪飾りはそのまゝにたゞ偽りのペルシャ扇を地に捨て軽い飛ぶやうな足どりでいらつしやい私はしつかりときみらを胸に抱き踊り踊りのあひまあひまに、おたがひがねば土の匂ひを嗅ぎあひませう、たゞ嗅いだばかりでも青春の幸福ではありませんかわたしは笑ひ笑ひのこのつたない散文詩の一篇を髪ながく色白のあらゆる地上のローランサンの女に贈る――一九二四、一――

　マリー・ローランサン美術館