峠より…

以前生徒のNさんに、連れて、行ってもらった銀座のキャバレー「白いばら」。
そこにうちの生徒さんたちを、連れて行こうと思っている。

「観せる」とはどういうことかを、実践しているダンサーさんたちが踊っているからだ。
上質のパフォーマンスを、皆にも観て欲しいから。
アマチュアとプロフェッショナルの違いを知って欲しいからだ。

新年も無事迎え、そして年賀も無事終えました。

みなさま、旧年中は本当に色々とありがとうございました。
本年もよろしくお願い申し上げます。

さて、正月も早々に飽きて、4日から父の住む鹿児島へ行き、6日に大阪に戻ったが、風邪をこじらせてホテルでダウンでした。
翌日家へ帰るも高熱で起きられず、二日間寝たままに。

そんな状態で、岡山ワークショップは始まりました。
でもいつもながら、そして思ったとおりに、始まれば体調は緊張感によって調整されて、咳と鼻水に悩まされながらも、それを薬で抑えながら、無事終了しました。
主催者のYさん、本当にお疲れ様でした。
そして、細やかなお心遣い本当にありがとうございました。

翌日には大阪教室、そして熊野の教室。

はや、来年の二月の岡山での公演などの話しも出ていて、、、。
また別件では、パリでのドラムソロコンサートの話しも、、。

今年も、始まった、、、そして、、続いていく。
止まったら倒れる、 独楽のように。
死ぬまで、回るしかない。

そんなこんなですが、よろしくお願い申し上げます。

今年のクリスマスも終わった。

イブの前の日は大阪教室の忘年会で、二次会にはピアノの田中さんのお店「セント・ジェームス」へ皆で繰り出した。
悪酔いした人、極酔いした人もいたけれど、ちょっとしたハプニングで日野のドラムも堪能できて、とても楽しいイブイブだった。

で、翌日の本物のイブもまた「セント・ジェームス」へ。
うちの、クリスマスコンサートのピアノHさんと。
ドラムは日野を「師匠！」と呼ぶ力哉さん。
相変わらずパワフルなドラムで、田中さんも、ベースの宮野さんも、めちゃくちゃ楽しくパワフルに。
あーー楽しかった。

その晩から日野は、風邪が悪化し始め、帰宅した木曜日は最悪。
本部稽古の最後の稽古もお休みとなりました。

ここのところ数年は、年末は、とても、色々あるのですが。
今のところは、何もなさそうです。

本当に人生、色々あります。
でも本当に、いつ何があるかわからないし、「その時」に後悔しないように生きたいです。
そのためにも
いつも「今」を選択したいです。

「ほんまに、それでいいんか？」と。

明日は、神戸の新長田で行われていたワークショップのショウケースの本番です。

一昨日はオーディションでした。
今回は受講者も少なく、オーディションを受ける人もわずかでした。
一人を除き、顔見知りのメンバーとうちの生徒さんばかり（泣）。
やはり、落ちた人は泣いて、、、何度やってもオーディション後は辛いです。
仕方の無いことなのですが。
しかし受かった人は受かった人で、落ちた人の涙を背負って、その人達の分まで精一杯良い舞台にする責任を背負うのです。

不思議なもので、今回ワークショップにヤニスが参加しているだけで「全て」が変わりました。
ヤニスのダンサーとしての能力の高さは、長年フォーサイスカンパニーにいたことだけで証明されています。
今回彼は、これからの人生を変える為に「日野の武道が自分には必要なのだ」と考え、全ての行動を共にし学ぶ為にやってきました。
簡単に言えば、今まで培ってきたダンサーとしての自分をぶっ潰す為に、やってきたのです。

ワークショップのメンバーの中で、誰よりも熱心で、誰よりも数をこなし、誰よりも集中しています。
だから吸収も理解も抜群に早い。
彼が最も注意しているのは、「嘘の動きをしないこと」。
丁寧に身体を動かし、確認し、何度も繰り返し、日野を見てまた確認し、それをなぞる。
そのヤニスに比べると、他の受講者は自分の身体に対して粗雑で、何より自分に対して不真面目な人が多いです。言い訳ばかりを積み重ねている。それが一体誰の何の易になるというのでしょうか？

そのヤニスのパートナーとして驚くばかりの成長をしたのが、Sさんです。
初日からその変化は表れはじめ、二日目にはもうすっかり彼は変わってしまっていました。
ヤニスは初日から「Sはすばらしい」と言っていましたが、その変化には彼も驚くほどです。
今は、顔つきも身体もその動きも、まったくの別人です。
二人のデュオは、見ているこちらが堪らず動き出したくなるような、思わず笑顔が出てしまうような、元気と勇気と生きる力が湧き出してくる、そんなデュオです。

そんなヤニスとワークショップを一緒に受け、そしてステージにも一緒に立てる。今回ショウケースに出られる人たちは、ある意味本当にラッキーです。
そしてその貴重なチャンスを、どう自分の血肉と出来るのか？
あるいは、その大きな荷を背負うのか背負わないのか。

と言うわけで（笑）、明日の本番がとても楽しみですし、ある意味恐ろしくもあります。
こんな本番は初めてです。

お近くの方は、是非いらしてください。
観ないと一生損をします。

そんなステージです。

フランクフルトのワークショップを終えて、翌日列車に乗ってパリに向かった。
フランクフルトの駅は改札が無い、パリもそうだった。
駅に入るとそのままホームに行ける。
ホームには日本のように、ここは何両車という表示が無い。
指定席を取っていたので、これにはあわてた。
ホームにいた駅員に聞くと、ずっと前の方だと言う。
重いトランクを引きずって、前の方に移動仕掛けたが、日野が「どうもおかしい、あのおっさん信用でけへん、もっと後ろの方の筈や」と言って後戻りしはじめた。
と言う間もなく列車が到着。
発車までほとんど時間が無いので、ともかく乗り込んだ。
後ろから二両目の車両、座席番号は合っている。
「絶対ここや」彼が自信たっぷりに言う。
トランクを空いている場所に押し込み、座席に座ってようやく一息。
座席はリクライニングが出来て、まずまず快適。
しかし彼の自信の根拠がもうひとつわからない私は、完全にはリラックスできない。
でもしばらくすると、車掌らしきすごく肥った女性がやってきて、乗客のチケットを調べ始めた。
「ははん、改札だな」彼がｅチケットを見せるとバーコードを読み取り、カードの提示を求めて、それで終了。
「サンキュー」ああ、よかった。

だが、のどかな田園風景を経て、いくつかの駅を過ぎたところで乗り込んできたビジネスマンらしい紳士が、私達の座席の横で止まった。自分のチケットを見ている。
私はそそくさと荷物をまとめ始めた。
案の定、チケットを日野に指し示し、ここは自分の席だと言っている（多分、英語で）。
日野が自分のｅチケットを見せると、身振りで「後ろの車両だ」と言う(多分）。
「えっ？前？ソーリー」と日野がびっくりした様子で言う。紳士は鷹揚に笑っている(多分）。
で、バタバタと荷物をまとめて後ろの車両へ移動した。
確かにその番号の二つの座席は、ひとつは空いていた。だがひとつにはビジネスマンらしき紳士が座っている。
その紳士にｅチケットを見せると、何も言わず立ち上がってどこかへ行ってしまった。
何やねん！こいつは！なんやねんあの車掌は！

やっと落ち着きしばらくすると、またあのブタ車掌が検札にやってきた。
私達を見て何か気づいたようだが、知らない振りして通り過ぎた。
なんやねん！お前！改札の意味がないやん！

途中、背の高い、いかにもアホ顔したボーイのようなのが、カートに乗せた車内食を配り始めた。こいつが乱暴で、その料理の乗っているトレイをひっくり返したり、カラトリーを落としたり、とどめには、コーヒーの入っているでかい魔法瓶を二本とも床に落としやがった。
そのたび、どんがらがっしゃんと大きな音が車内中に響くが、乗客は振り返りもしなかった。

恐るべし、、、(汗）。

で、何事も無かったように、車両はパリ東駅へ滑り込んでいった。

パリだ。

いよいよ、フランクフルトへ。

明日、大阪へ行き、そして明後日は成田からフランクフルトへの飛行機に乗る。
久しぶりに会えるカンパニーのダンサー達。
とても楽しみだし、うれしい。

多国籍の彼らとは、いつも英語で話す。
私の英語など、20年以上前に習った中学生レベルにも達していないが、でも彼らとは「深く」話が出来る、と私は思っている。
何故なら、「話したい！、知りたい！」という欲求がお互いに強いからだ。

逆に言えば、それほどの欲求の強さを日本で感じたことは、ほとんど無いと言える。
言語が共通であるが故に、表面だけの言葉の意味を、浅く捉えて理解したと思い、あるいはそれらを、多々収集することで「理解した」と思う人があまりに多いから。

「頭でわかる」と「実際に出来る」は違う。
その距離は、果てしない。
出来なければ、意味が無いのだ。
その世界に生きようとする、人にとっては。

好きなんです、やりたいんです。
と言われても、、、なぁ」。

向いてないよ、あなた。
とまともには言えない。
また言っても、聞きもしないだろう、絶対に。
だからこそ、今「そこ」にいるのだから、、、。
その顔、身体で、、、、舞台に、、、ありえない。

「舞台に立つべき人」は、多分初めから決まっている、残酷だけど。
だから、「舞台に立ってはならない人」も居る、のだ。
自分ではわからないだろうけれども。
他者には、はっきりと感じられる。
ダンスや芝居や音楽に限らず。
その人たちは、舞台に立ってこそ輝く人たちだ。

舞台はとても残酷で、その人が「丸裸」にされる場だ。
舞台では、実はその人の存在そのものが如実に浮かび上る。
その人間そのものを問われる。
平素魅力的で無い人は、舞台でも魅力的であるはずがない。
また、平素目立たない人が、舞台で目立つ筈が無い。

だからいくら舞台に立っても、輝いていないとしたら、そこはその人の場所ではない。
さっさと離脱して、違う道を生きた方が、明らかに幸せになれる。
「好きなもの」は趣味としてやれば良い。

だが、、、

大いなる勘違いが生まれる素地が、いっぱい用意されている。

大学や専門学校、etc,,,。

ダンスや演劇やミュージシャン、スタジオ。

学校を出れば、なれると思う、習っていれば大丈夫と思う、また主催者側もそう言う。

あほな、そんな奴、年間何万人居ると思っているのか？
何百万分の一しか、チャンスはつかめない。

又はそんな環境を突破できるほど、気が狂うほどの努力をしたのか？

夢の為にバイトに明け暮れて、見たいなものは、そこら中に腐るほどある。

そのレベルではどうにもならないし、それしか思いつかないことこそが「向いていない」証拠なのだ。厳然たる。

好きと向いているは、違う。

それに早く気づいて欲しいと思う。

幸せになって欲しいから。

だがそのためには、「自分で探している」限りダメなのだ。
他者が居なければ。

(武道家の日記を見てください）

決めなさい。

自分で、自分のとる道を。

決めなさい。

他人を言い訳に使うな。

私の人生なのだから。

自分で決めなさい。

たとえ、どれほど、つらく、悲しい選択でも。

自分で決めなさい。

自分で決めたなら、覚悟が出来るから、しょうがないから、

前へいけるから。

もしくは地獄へ落ちるかも知れない、でもだからこそ、自分で決めなさい。



人を使うな！

人の言葉を使うな！

自分で

自分で

自らの血からの言葉で

万もの涙を覚悟し、背負って

自分で決めろ！

料理をするのが好きだ。
いや、「ご飯を作る」のが好きだ。
でも私のためには、作らない。
一人の時の食事は、とても人様には言えないほどひどいものだから。

誰かの為に、こんな私の作るご飯を食べてくれる“誰か”の為に作るご飯。
それが好きなのだ。
「おいしい！」と言ってくれる笑顔が見たくて、
あるいはその人の体が少しでも楽になるような、
そのご飯を作るのが好きだ。
もちろん「好き」と「上手」は違うけれど。

実家に居る時は、ほとんど料理をしなかった。
母が「作る人」だったから。
辛そうにしていたが、母もやはり「誰かの為のご飯を作るのが好きだった」筈だ、それは今になってわかる。

誰かの為のご飯、それが私にとって大切な人なら、もっとうれしい。

だから毎日毎日毎日、

ご飯を作る。

ショウケースのビデオを観ている。

色々なものが見える。

「なんやこれは！」
「なんでこの手やねん」
「何やっとんねん！」
「目が死んどる」
「あかん！」

「メンバーへらそ」
「音楽をこうして」
「照明をこうして」

大阪は、ますますきつくなりそうだ。