神ながらの道

香港は今週も連日の雨。
NHKニュースの天気予報を見ると、梅雨前線による雲がインドシナ半島の手前の海南島から、香港、台湾を経て見事に日本列島まで流れるように繋がっている。

日曜日に府中の東京競馬場で行われた日本ダービーは、前日まで、これは雨中のレースになると思わせた天候が当日は晴れ、馬場はやや渋かったものの爽やかな五月晴れの下で開催された。
レースは、超遅咲きジョッキーの石橋騎手が騎乗のメイショウサムソンが皐月賞に続いての二冠を達成。 二着には逃げ粘った柴田善臣のアドマイヤメイン、トライアルの青葉賞を逃げ切った馬、こういう馬は本当に強いと思う。

ダービーは、皐月賞馬の取捨と別ルートからの馬の評価がポイントとなる。 そういう意味では典型的な結末とも言える。 本命サイドで収まったので、今年のダービーはいいダービーだったと思えた人も多かったと思う。 映像を見ながら、自分が通った新緑の府中でのダービーを思い出していた。
もう一頭注目していた3億３千万円の高馬フサイチジャンクは、直線大外から全く延びず11着に敗退。 馬っぷりも良く、父サンデーサイレンスの特徴を良く伝え青鹿毛の馬体。 何が原因だったのか、敗因を聞いてみたい。

数週前にAmazonから届いた数枚のCD。
デイヴ メイスン「Certified Live」と「Let It Flow」、そして レス デューデック「Say No More」、いずれもリリース当時、毎日のように聴いていた名盤。 LPを手放してしまってからCDは見つけることができず、再度聴くことは、ほとんど諦めていた。

「Certified Live」は、次々と出される海賊版Liveに対する対抗版、そのためタイトルも「保障されたライヴ」となっている。 オリジナルにR&Bを織り交ぜた選曲、ゴスペルのように唸るメイスンのヴォーカルと流れるように美しいギターフレーズ。 マイク フィニガン(Kb)、ジム クリューガー(G)、ジェラルド ジョンストン(B)のバックも素晴らしい。
リリース直後の来日で、渋公で観た素晴らしいライヴを思い出させる、自分にとっては忘れえぬ名盤。

「Let It Flow」は、「Certified Live」の後、夏前にリリースされたメイスンのまさに流れるようなギターが聴ける爽快なアルバム。 季節にもマッチして、これも連日聴いていた。 「Seasons」のエンディングで聴けるギターは、メイスンのプレイの極みだと思っている。

レス デューデックの「Say No More」、これほど、手放してしまったことを悔やんだレコードは無い名盤中の名盤。 前編に渡りゴールドのオールド レス ポールから弾き出される素晴らしいギタープレイが聴ける。
あまり作り込まず、ストレートな音は、レスのアルバムの中でも極みともいえる臨場感を感じさせる。 リリース当時からしばらくは、何遍聞き込んだか分からない。
ジャケット写真にもあるシャンパンの栓を飛ばす音から始まる構成も洒落ている。10数年ぶりに聴けた「Old Judge Jones」には、身体が震えた。
Amazonで買えることを教えてくれた某氏にも感謝している。

昔読んだ映画の原作小説の中で、ホテルのボーイが長逗留をしていたイギリス人の画家に、「雨季が来ました。」と伝えた台詞を思い出させるように、ここ数週の香港は雨模様。
雨空の下をリゾートにこそふさわしいリネンのイージーパンツに雪駄履きで、深水歩の稽古場所へ向かった。 強い日差しのリゾートのビーチで漫然と寝転ぶ夢を見るけれど、今の自分には夢のまた夢、このところ結構タフな時間を過ごしている。
結局、雨は夕方まで降らず、幸い稽古後も濡れる事無く帰宅することができた。

日本では、武道館で全日本合気道演武大会が開催されている時間帯。 時折、大分ご無沙汰となっている武道館を思いながら、稽古を行った。

横面打ちを流す捌きから入身投げの表へ。
相手の打ち込みに踏み込みながら、当たらないようにいなして捌く。 さらに送り足で踏み込んで、相手の力の流れを止めないように、さらに送り出すように相手肩口へ導いて後方へ倒す。
打ち込みをいなす、日本語よりも「スルーする。」という言い方の方が上手く動きを表現すると感じる。 相手の力を後押しするように、踏み込んだ足を軸にして円運動。 中心をしっかりと保持して中心線がブレないように。 さらに背筋が真っ直ぐに伸びた姿勢にも注意したい。

同じ捌きから相手背面へ大きく入身して転身、転換しての入身投げ裏技。
相手との繋がりは緩く大きな動きで、腕は大きく下段からの捌きのように緩やかに伸ばす。 相手の首を押さえた腕で相手をコントロールするように転換、相手の頭を自分の肩へ運び、上から切り下ろす。 身体の出し入れで相手の足を走らせれば、頭が肩に届いた時には、すでに相手は後方へ崩れている。 力で引こうとすると反射で相手も固くなるので、緩い繋ぎで相手を動かしたい。

横面の最後は呼吸投げ。
相手の横面の打ち込みに踏み込んで、相手脇へ伸ばした腕を差し入れて転換。 肩越しの相手の打ち込みの腕をもう一方の手で押さえ、接点を作って前方へ転がす。 立ち技では豪快に、膝を落とせば穏やかな技となる。 動きは柔道の背負い投げの動きに近いけれど、背中には背負わず、接点はわずかに相手脇下と打ち込みを押さえる手首のみ。 相手の力の流れを使い、手首の接点を軸にして相手の身体を回転させる。 流れと呼吸で転がす、まさに合気道らしい技でもある。

極みとも言える現道主の座り技を想っての座技正面打ち一教。
気持ちを穏やかに遠山の目付けで待ち、相手の打ち込みに呼応して出る。 受けから返しへは相手の重心を浮かせるような大きな動きで、脚の捌きはすべて膝行。 裏技へは相手の肘を巻き落とすように返して膝を軸に転換。腕を自分の中心に巻き落とすように運び、力で引っ張ることの無いように。 座り技は、自分では少し遅いかなと感じるくらいのスピードで動いているくらいの方が見栄えは良いように思っている。

出る、転換、踏み込むという膝行の動きを大胆に動いての座技正面打ち入身投げ。
大胆な膝行の動きでもブレない中心と上半身、そして相手の動きを良く見ての投げのタイミングが重要となる。 膝行は、言うなれば座っての歩行、力が入らずリラックスして動きたい。 稽古前の準備運動でも、変に気合を入れず、楽な感覚で動いて欲しい。
腕の使い方、相手との接点に留意しての座技呼吸法で終了。

いろいろなことを自分自身で遂行する。
難航しそうと思えたことが、以外に簡単だったり、簡単だと思っていたことが、以外に難しく時間がかかってみたり。 手続きに予想外なことを要求されることも有ったりで、自分の日本での感覚との違いを感じることも多くある。 外国で何かをするということは、まあ、そういうことでもある。 難航したとしても、それは、全てが良い経験になるのだと思いたい。

忙中閑あり、家内と二人で平日の昼に話題の映画「ザ ダ ヴィンチ コード」を観に行ってきた。
12時半からの回は、４分の１程度の客の入り。 静かで、周りに人の居ない状況で映画が観られるのは実にいい。

原作は読んでおらず、予備知識も小耳に挟んだ情報程度で観た「ザ ダ ヴィンチ コード」は、まあ普通のサスペンス映画だった。
ストーリーも一本で、登場人物も少ない。 話もややご都合主義のところがあり、謎解きが簡単に出来てしまうところや、危機の脱しかたなどは、「００７」を観ているかのようでもあった。
キリスト教の深部に関わる話や、ダ ヴィンチが啓示した謎のような部分に期待して行けば、間違いなく肩透かしを食うだろう。 映画は、そういう部分に題材を取ったサスペンス映画として観た方が良いと思う。 二転、三転するストーリーも最後はやや拍子抜けに感じられた。

ストーリー展開に気を取られてしまうせいか、トム ハンクスの存在感も薄い。 ジャン レノは、大分太ったようで粋さが無く、主演の女優も「アメリー」の域は超えられていない。
ロン ハワードという人は、多分、凄く真面目な人なのだろう。 作品はかっちりと作るけれど、洒落た部分や印象に残るシーンが少ないように感じられる。
真剣にストーリーを追ったせいか、ちょっと疲労感を感じている。

驚異的な忙しさのここ数週。
タフな日々が続くと、ここではない何処か、大らかで開放的なマレーシアの風景を思い出していた。しばらく前に古本屋で「深夜特急 マレー・シンガポール編」手に入れていたせいもあったかも知れない。

香港・マカオでの熱に憑かれた沢木耕太郎氏は、惰性でくりかえしていたヴィザの更新の列を離れ、バンコックへと移動する。 バンコックでの数日の後、マレー鉄道でマレーシアへ。
ペナン、マラッカ、クアラルンプール、自分も滞在時には、深夜特急のエピソードを辿り、マラッカの夕陽にも幾度となくトライした。

ペナン、マラッカ、イポー、バトゥーバハ、アローカジャ、時間が止まったかのように、かつての賑わいの残像を残す旧い街並みは、郷愁を感じさせ気持ちを穏やかしてくれる。
強い日差しが鮮やかなコントラストを作る昼の風景と、色鮮やかな変化を見せる夕暮れの空、淡い明かりに浮かぶ屋台と夜風の涼しさ。 そんなことを思い出しながら、「深夜特急」を一気に読み終えてしまった。

マレーの紀行文の白眉は、やはり金子光春「マレー蘭印紀行」。
在住の間にも何度も読み返した。 マレー半島をタイから南下した沢木氏に対して、金子光春はジョホール、バトゥーバハ（バトバハ）、イポー、ペナンとマレー半島を北上している。
「バトバハは、すでに開け放たれていた。」この一言で、当時のバトゥーバハの賑わいが活き活きと伝わって来る。 そして、当時そこにあった日本人倶楽部の二階に旅装を解いたと記されている。

マレー半島中南部の都市、現在のバトゥーバハには当時の賑わいは今は無く、強い日差しを照り返す白い道を歩いている人は少なく、午後の静けさの方が印象に残る。
バトゥーバハへ向かう途中、高台のホーカーセンターで良く昼食を取った。昼食の後、飲み物を片手に丘の上から下の道を見下ろす、高台を吹き抜ける風は涼しく、至福ともいえるひと時が過ごせた。

ペナンでは、金子光春が滞在したタンジュン ブンガのビーチで過ごしたこともある。
大手のリゾートホテルが並ぶバツー フェリンギと比べると、穏やかなタンジュン ブンガのビーチと街は、少し寂しげに感じられた。 設備が揃い、旅行者が集うバツー フェリンギの方が、俗物の自分たちには楽しく感じられた。

書類を取りに税務局へ行った午後、となりの市政局の一階にスターバックスを発見した。
日差しが一番強くなる時間帯の午後、中へ入ってみると客はほとんど居ない。
毎度お決まりの「今日のコーヒー」を買い、二階へ上がると、２、３人の客が居るのみ。 シングルのソファーに座り、本にしばらく目を落とした後は、身体が沈み込むような感覚で小一時間うたた寝をしてきた。

「Lazy days, Café afternoon~」という歌があるけれど、カフェでぼうっと過ごす時間が好きではあり、自分にとっては至福の時間となる。 改めて思うと、そういう時間を過ごしたのは、実に数年ぶりのことだった。

驚異的に忙しかった一週間が慌しく過ぎ、早くも週末の稽古。
曇り空ではあったけれど、リネンの半ズボンにリネンのアロハ、雪駄履きのリゾートにでも居るような開放的なスタイルで、道場の在る深水歩へ向かった。

稽古は、諸手取りの呼吸法から。
諸手に取らせた腕を下方へ抜きながら大きく開いて前面へ入身、さらに転換して完全に相手の背面へ入り、手首を立てた腕を自分の中心に据えて重心を落とす。 受けは身体を柔らかく使い、後方へ大きく反る。 まずは、大きく動き、身体を柔らかく使うストレッチから。
足の捌きは大胆に、腕の使いは思い切りよく大きく。 ストレッチの後は、相手の身体を畳へ置くような感覚で、ゆっくりと落とす。硬くドスンと落ちるのではなく、柔らかく粘る、芯のある動きと身体を作り上げたい。

取りを交差取りに変えての一教。
しっかり取らせてからの崩しと形の動き、さらには、取りに来たタイミングでの崩しと導きによる流れでの動き。 双方を織り交ぜて自由に動いてもらった。 流れからの引き込んで捌いて切り返す動きは、思いのほかの威力を発する。 うまく捌ければ、腕一本で崩しきることも可能となる。 切り返して当てた後は、相手の弱い方向、弱い方向へと導いて行くのも面白い。 いわゆる拍子による力。

同じ捌きから相手背面へ大きく入身で踏み込んでの入身投げ。
踏み込んで転身した際に腕を大きく振り出し、伸ばすように使うと相手を崩し易くなる。 基本はいつも同様で、出来るだけ大きく動くこと。 相手を充分に走らせ、導き入れて真下へと切り落とす。

入身投げで上がった呼吸を整えるように、ゆっくりと呼吸を使いながら隅落し。
抜刀するように振り出す腕は、腕だけではなく腰を使った踏み込みで振り出し相手の腕を伸ばしきる。 崩れたバランスをアシストするように後ろ脚を踏み込んで切り落とし。 裏技は転換の後、掴まれている自分の腕で膝前に輪を描くように使うと、相手が自分の前に帰って来る。
ゆっくりと形で動いた後は、流れで腕一本で相手を後方へ倒す変形の隅落し。 さらには、相手脇へ腕を差し入れての変形の呼吸投げ。 ゆっくりと動いていたはずが、いつの間にか激しい動きになってしまうのは、いつものこと。 崩しと流れと力の放出、この一連の流れは、まさに合気道の楽しさだと感じる。

全力でしっかりと押さえられたところからの座技呼吸法。
まずは、片手での上げ手から。 腕の脱力と肘の使い方、さらには相手との接点に留意して行けば、力の比べ合いにはならず、腕は上がる。 方向と腕の使い方を稽古を重ねることで掴んで欲しい。
片手、立ち位置でも試した後、座位での両手取りでの呼吸法へ。 理合いと腕の使い方を覚えることで、腕は上げられるようになる。 かたちだけの馴れ合いの稽古ではなく、出来ねば無意味と認識して、臨んで欲しい。